我不会画漫画，却与漫画家有缘，和很多漫画家打过交道。张乐平就是其中之一。

　　早在五十年代，我和漫画家米谷较熟悉，因为当时同在《解放日报》工作。后来米谷去北京主编《漫画》，嘱我为《漫画》经常写点小品一类短文。并说：美影厂厂长特伟是《漫画》副主编，负责上海稿件的组织工作，叫我经常和他联系。这期间我和特伟通过信，但没有见过面。一次，米谷来上海，在老半斋请客，我去了，他说，特伟有事不来了。他介绍张乐平和我相识。这是我和张乐平——这位“三毛之父”相识之始。

　　后来，张乐平到《解放日报》工作，负责漫画创作。他刚到报社时，报社负责人接待他，有些工作人员听说画三毛的张乐平来了，都渴望一睹他的风采，一些人挤到办公室门口偷偷窥望他，可见人们对他的崇拜程度。

　　当报社负责人和他谈话时，我在旁听到了几句对话：

　　他说：“我想再画三毛连环画，写三毛在新社会的成长，变化……”

　　报社负责人说：“三毛形象是旧社会流浪儿的形象，作为新社会的儿童形象是不是……”

　　张乐平微微一笑，没有说下去。当时我想：漫画家热爱自己创造的漫画人物——三毛，希望这人物能在解放之后得到新的艺术生命，是可以理解的；人们认为头上只有三根毛，是苦孩子形象，不能代表新社会儿童，这看法在当时也很有市场。这旧的艺术形象能否得到新生呢？我当时也感到困惑。可是后来事实证明，画家的顽强意志和执着追求终于取得了胜利。画家没有再画连环画，而是以单幅漫画形式画三毛，是新的三毛，三毛变美了，变健康了，脱胎换骨，正像哪吒交还了世俗的血肉却得到仙骨一样，张乐平以艺术力量澄清了人们的困惑。

　　当时他在《解放日报》工作时间并不长。他画了一幅国际漫画，我配了一首打油诗，是唯一的一次合作。隔了十几天，就不见他再来上班了。

　　转眼三十年，再没有和他联系过。1985年他和特伟等筹办《漫画世界》，他见了我都不认识了，是特伟重新把我介绍给他。难怪！在报社时我是个小编辑，相处时间又极短，他哪能记得这许多。而我和他仅有的几次会面，连一些细节都记得十分清晰。因为他是大名人，我自然把一切印象都深深留在脑海中。

　　在《漫画世界》时，见面机会多了，得到他的教益也着实不少。

　　他八十大寿时，我送他一副寿联：

　　三毛之父，国际驰誉；

　　八十大寿，艺苑同欢。

　　后来一次见面，他说：“你写给我的寿联，我已裱好，挂在画室里。”

　　这以后，他身体日益衰弱，就很少见面。现在他走了，我因患腿疾，不能前去吊唁，不胜怆然。故写此短文，祝他安息，并祝三毛这一艺术形象永远光照画史，永远活在人们心中！

——摘自1992年10月16日《漫画世界》