92年前的今天，《新民晚报》的前身《新民报》诞生。

　　这张报纸记录了历史的变迁，而一群智慧大师和这张报纸一起，一直在传递笑的力量。

　　世界上，有一种神秘的力量，当你觉得困顿、忧伤、无奈，甚至愤怒，它能瞬间让人释放，令人振作，收获能量。

　　人字两笔，一笔前进，一笔后退，任何时候，给自己一个微笑，是素养，也是境界。

　　他们是智慧大师，丰子恺、叶浅予、张乐平、华君武、丁聪、贺友直、乐小英……这些在中国漫画史上熠熠生辉的名字，他们用画笔解人间烦忧。

一定要赢——战胜新型冠状病毒 （郑辛遥 作）

一扫而光 （孙绍波 作）

　　2020年，1月23日，漫画家郑辛遥、孙绍波、沈天呈等在看了央视的疫情防治新闻发布会，向漫画家们发起了倡议，攻克疫情就是一场战役，共克时艰，让我们拿起画笔。

　　“一定能赢！”小小一支笔，何以覆海移山，宣誓着对病毒的抗争。郑辛遥回忆老社长一代杂文家，赵超构先生曾将杂文与漫画视作“同一战壕的战友”，攻守相应，“我们不过是接过了前辈的‘枪’”。

　　在《未晚谈》中，赵超老说，漫画是“投向顽敌的匕首投枪”，是“针砭时弊的金针药石”，是“人们陶情养性、自我怡悦的美学享受”。

赵超构漫画（1992年 郑辛遥 作）

　　早在20世纪40年代，赵超老就与王乐天、张文元等众多漫画家结成同盟，利用手中的笔抨击社会的黑暗。一次，王乐天用笔名发表漫画，特务逼着报社把作者交出来。是赵超老的巧妙保护，他才得幸免。1946年，赵超老返沪创办《新民报》晚刊，特聘丁聪、张文元、沈同衡等漫画家，配合每日新闻作画。

　　上世纪80年代初，美影三剑客徐景达（阿达）、王树忱、詹同渲（詹同）想办漫画刊物，但苦于人力、资金、硬件条件不足。早在1928年，《上海漫画》诞生，封面即是张光宇创作的《立体的上海生活》。“现在的上海怎么能没有自己的一本漫画刊物呢”？自称为“漫画爱好者”的赵超老听说后，立刻找到了浙江老乡、“三毛之父”张乐平。而早在上世纪50年代，张乐平在《解放日报》当美术编辑时，赵超老就有意和他一起合作办一本漫画刊物。近30年后，两人一起为上海漫画做些事的机会终于来了。

张乐平先生与赵超老（摄于1985年）

　　1985年8月，《新民晚报》第一个子报《漫画世界》画刊正式创刊。编辑部就在《新民晚报》九江路旧址的电话机房隔壁，一个两平方米的小间，只能摆放两张桌子，坐一个人。当时留职停薪在家画漫画的小青年郑辛遥，是编辑部为此特招的唯一的“专职编辑”，但他背后的编委会却阵容强大：张乐平、特伟担任正副主编，美影三剑客以及叶冈、田遨、杜建国、徐克仁等担任编委，报社还指派张林岚为常务副主编，主持日常编务。作为发起人的赵超老写了创刊词——《致〈漫画世界〉的读者们》：“漫画在画坛里虽然只是小家小户，但是作为百分之一的争鸣作用，是不能低估的。”自此，漫画界的“梦之队”包括远在北京的华君武、丁聪等名家，成了画刊编外的“领衔主角”，他们的身影活跃在上海漫画界重大活动场合中。由于编辑部地方实在太小，众名家出席的编辑会常常是在张乐平家中举行。

张乐平先生为《新民晚报》六十周年作

　　张乐平与赵超老以及《新民晚报》的情谊深厚。1979年，《三毛迎解放》再版，赵超老特意为之作序，认为三毛这个艺术形象得到几代人的喜爱，“不仅仅是因为造型艺术的成功，而且毫无疑问，一定是因为作者在三毛身上，凝聚、倾注着那种经得起考验的真实性和人民性。” 1992年，步入垂暮之年的两位老友病危一同住进华东医院，赵超老浑身插满管子，呼吸困难，还专门写了一张问候的便条请家人转交张乐平先生。这或为一代报人的最后手迹。

　　1997年1月7日至12月28日，由张乐平先生的儿子张苏军（张阿三）绘制的《三毛奇遇记》，每周在《新民晚报》的“法律广场”专栏刊登，以宣传法制观念、呼唤美好社会公德和针砭时弊为宗旨，在形式上秉承了张乐平原先的艺术风格，内容则既有教育意义又贴近孩子们的日常生活。

　　1992年9月，张乐平先生逝世后，新民晚报延请华君武出山担任主编，编辑部的晚辈后生郑辛遥、孙绍波、史美诚都曾有幸多次聆听华老谈漫画创作，并得到前辈的面命耳提。华老的一句“幽默的最高境界是一种哲学道理”让郑辛遥把创作定位成“生活哲理”漫画，并“受用至今”。

华君武先生为《新民晚报》七十大庆所作

　　1999年正值新民晚报社七十周年报庆之际，华君武先生重画了自己1956年的《奶油电烫》，并配小文追忆了当年因此而起的一场小风波：“……现在想来也有历史原因，长期以来，报纸漫画都以对敌斗争为主，谁人上了漫画就是坏蛋，由此画了妇女烫发变成了侮辱妇女，今日漫画题材广泛、形式多样、解放思想、实事求是，左爷也少了。读者也就见怪不怪了。写此小事祝新民晚报七十庆。”

贺友直先生《360行》之“堂倌”

　　贺友直先生因为有强烈的平民思想，关注社会和老百姓，乐于为上海人代言，他的主业原来是连环画，《漫画世界》开张后，是一众老友的力邀，才开始画漫画，并由此得了个“起义将领”的雅号。开始他画了些在国外出洋相的趣事，之后要画什么，一时没了方向。后想到自己好酒，就画了一幅“老酒店”，刊出后，华君武托郑辛遥传话：“很好，照这路子画下去吧。”这才有了后来在晚报副刊陆续刊出的90幅《360行》。贺友直先生曾回忆道，后来结集成书时，“原名是《上海老行当》，也是由华老出主意改的，他认为《360行》叫得响。”

　　南有贺友直，北有叶浅予。复刊后，新民晚报就向这位和上海有着千丝万缕渊源的老画家约稿，叶浅予先生表示：“可以考虑，这也是我感兴趣的东西。”1983年，叶先生专栏《旅程画眼》在副刊夜光杯上开始连载，一文一图，饶有情趣地展现了画家的所见所得。

　　而当年负责刊发华君武先生《奶油电烫》的《新民报》美术编辑乐小英在1982年《新民晚报》复刊后，重新担任了报社美术组组长。遵循赵超老办报服务对象是“从8岁的儿童到80岁教授”的要求，和张乐平、陈伯吹等老先生多次交流后，“小胖的一天”就此诞生了。“夜光杯”副刊上，一个树立正气、助人为乐、勤学好动、尊老爱幼的新时代的儿童形象亦成为了一代人的记忆。

　　世间风雨琳琅，山水终会相逢。

　　92载岁月如梭，正如赵超老所言，“百花之中，漫画是当然的一朵花”，愿漫画艺术与《新民晚报》常开常艳。

——摘自2021年9月9日微信公众号《夜光杯》