画家张乐平曾以《老听客》为画，画过这样一幅漫画：一老翁鼻梁上架一副老花镜，戴耳塞，全神贯注地沉浸在书情之中，连一把扇子从右手掉落地上多时，竟也毫无察觉。

　　这是一幅画尽意无穷的评弾书迷的真实写照。其实，张乐平就是一位评弾“老听客”，十分投入的老书迷。从40年代开始，他画《三毛》，又听评弹。《三毛》漫画中揭露了旧社会的黑暗，受到了反动派的迫害和干扰，他不得不从上海转移到嘉兴继续作画。那时节弹词艺人张鉴庭正好在嘉兴演出，张乐平白天画《三毛》，晚上去听张鉴庭说书。就这样，评弹与漫画情意交融，“二张”成了艺坛上共同探讨、互相交流的知音挚友。

　　张乐平深深为评弹艺术的魅力所吸引，是由于评弹艺术中有不少可供画家借鉴吸收的养料。他认为，评弹与绘画是姊妹艺术。画家用彩笔把故事、人物、景色等等反映到画面构图上；而评弹是通过说书人的嘴叙述故事、刻画人物、描绘情境。

　　张乐平十分赞赏评弹艺人的表演才华与风格。“杨双档”（杨振雄、杨振言）表演的《武松·别兄》这回书，过耳难忘，感人至深。他们在起角色中功夫独到，表演逼真，采用心中有数，目中有神的表演手段，神情上完全深入到角色的内心世界。杨振雄说得好：“书情之起伏，犹如绘画用墨之浓浓，是合乎文艺创作规律的。”他们将《别兄》中的武大郎作为主要角色来进行塑造。在即将分别时，武大舍不得兄弟离去，声音颤抖，拖音揪心，使人感到正是处于欲泣无声、欲哭无泪的伤心之中。临别时，武大牵衣顿足，运用眼神，目送兄弟远去，车声由响而轻，武大眼看车子由近而远，目光扫视全场，口中低喊着：“好兄弟呀，你要早点回转来……”直到车声消失，望不见兄弟身影，武大掩面而泣，忍不住放声大哭。接着，依照情节，演员紧念四句韵白：“二郎车声绝，大郎掩面泣；小别仅两月，弟兄成永诀！”这是一幅生动的“别兄画卷”，书中有画，画中有情，书情画意，情境交融，真情感人，情意无穷。

——摘自1998年10月3日《解放日报》