《小孤女》作于1936年，是据同年摄制的杨小仲导演、陈娟娟主演的影片编绘而一起推出的。同年九岁的陈娟娟还主演了蔡楚生导演的《迷途的羔羊》，于是银幕上掀起了一股儿童片热。本来将影片编成小人书，完全可以利用现成的剧照，这次请画家编绘成连环画，是从无先例的。张乐平果然出手不凡，在他的笔触下，线条洗练，画面优美，人物如演小孤女的陈娟娟、演胖汉的章志直、演绅商的顾而已，都神态毕肖，栩栩如生，就不再是单纯的故事片图解，变成一本有独特风格的艺术品了。

　　1936年的中国漫画非常兴旺发达，这一年筹组全国漫画家协会，先行推定鲁少飞、张光宇、张乐平等七人为漫画家协会上海方面的筹备委员，接着民国时代唯一的一次全国漫画展亦在当年10月lO日原国庆节展出，故有漫画年之称。所以次年上海“八·一三”的抗战爆发，漫画家能当即组成一支强大的救亡宣传队伍，深入战地与后方，积极打击日寇，发挥的作用，是极其广阔深远的。张乐平始终是此中的主要骨干，他既是全国漫画展览筹备人员之一，亦是和叶浅予两人负责漫画宣传队的领队，而且他坚持战斗岗位最久，辗转各省各地最多，张乐平这方面的功绩也值得我们好好总结。

　　张乐平在八年抗战中的作品，大多收集在《没有眼睛的炸弹》内，这里“散辑”所收的，战时部分是讽刺国统区的腐败现象，战后部分是揭露“惨胜”、“劫收”与物价飞涨、社会混乱之下老百姓的种种苦难。据此可见，张乐平的心中与笔下，他关心的不仅是儿童，而是广大的人民和可爱的祖国。

　　三毛随着抗战胜利在上海复活了。这里1946年4、5月间发表的五组三毛就是阔别八年再生的三毛，可是张乐平再画卷土重来的三毛，他自己承认：“我最感伤心的便是有意无意都将天真未凿的三毛画成了小丑一路的角色”，这个问题一直困扰着画家，同时他也一直不断地在探索着前进；三毛先是“从军”，继而“外传”，后来是到处“流浪”，三毛终于和旧社会绝大多数受苦受难的儿童共呼吸同命运，作品就紧密地和时代的脉搏一起跳动了。上海解放前夕的一个多月，宋庆龄为了伸手拯救水深火热中的难童，决定创设“三毛乐园会”和举办“三毛生活展览会”，展览会就在1949年4月4日原儿童节于大新公司(今中百一店)四楼举行，亦即是十三年前全国漫画展览原来的地方。会上张乐平义卖三毛水彩画，被抢购一空，这里刊出的五幅是后来他重画留作自己纪念的，可惜尚有几幅不幸在十年动乱中丢失。特别令张乐平痛惜的是当时宋庆龄写给他的一封亲笔信，再也找不回来了。

　　1995年6月张乐平家乡海盐正式创设了“三毛乐园”，11月又建成了“张乐平纪念馆”，我请书画鉴赏家谢稚柳写了四个大字的条幅前往祝贺，那就是“三毛不朽”！

1999年11月10日

——摘自《小孤女》，2000年7月上海画报出版社出版