央视正在播出最新制作的大型动画片《三毛流浪记》。美工、音像等各种技术都好极了，连片前片尾的两首歌都那么娓娓动听，我很喜欢，每天都要拉着7岁的女儿同看。

　　 过去的《三毛流浪记》连环画和动画片当然都是看过的，虽然那时的制作粗糙多了，但它无疑对我和前面的几代人的成长都产生了很大的影响，这次再看仿佛旧梦重温，每当它的一些经典情节要出现时，我就会对女儿进行准确的“预报”；当三毛在大上海尝遍人间冷暖，甚至要用一张报纸遮挡冬夜的寒风时，我就会对嚼着口香糖的女儿说：与三毛相比，你觉得多了什么，又少了什么？虽然这答案本来是现成的：与那个时代的三毛相比，女儿所多的，当然是温暖和幸福，所少的，也许是三毛的那份侠义心肠和面对生活的那种韧劲儿……可是女儿兀自嚼着口香糖，一言不发。

　　再以后，女儿再也不和我们一起看三毛了。

 　　女儿为什么拒绝三毛？是故事不够曲折精彩，动画制作草率？女儿摇头。是三毛受苦的画面超过了一颗童心的承受力？还是摇头。我继续小心翼翼地问：是爸爸喜欢拿三毛和你比的原因吗？女儿不作声了。看来，问题的症结已经找到了。

　　很好看的画面，很好玩的故事，很有趣的三毛，女儿本来没有拒绝的理由，但当那个可爱的三毛成为我们敲打她的一根棍子时，她为什么要喜欢呢？

　　我不知道张乐平老先生对自己塑造的这个人物有着怎样的理解，但我总觉得，他在驱策着这个小人儿漫游人间时，最多的应该是童心和爱心，而不是一颗愤世之心。也许随着剧情的深入发展，三毛这个符号自然而然具有了一种批判的色彩，但我想无论如何，一个有爱心的作者，所希冀于自己的小读者的，仍然是快乐，而不是莫名的沉重，和与年龄不相称的忧愤。

　　三毛流浪于灯红酒绿的大上海，亲历罪恶和冷酷，也体验过人间真爱。这其实不过是一个社会之常态，像三毛这样被碾压在社会最底层的人，对这种常态的认识和抗力往往出人意料，所以三毛才是一个很少悲戚独多滑稽的喜剧典型。完全可以想像到，如果《三毛流浪记》的调子总是那么暗淡，那个小人儿总是要控诉什么，“三毛”恐怕早就不是中国几代儿童的最爱了。

　　从“三毛”这个符号中读出宏大的主题，拼命开发这个经典人物的“教训”功能，已经属于过去的时代了。我决心让女儿身心轻松地去看三毛，这意味着她不必再去经受三毛这根棍子的敲打，意味着他们可以一起随着剧情的发展，真切地哭一回，笑一回，闹一回。

——摘自2006年2月14日《中国青年报》