“三毛”身边的小韦廉 虽然不入戏,但影片公映后,当韦廉看到银幕上自己的“小样儿”时仍不禁喜形于色。 朱 旭
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在人们印象中,著名导演韦廉总是与大气磅礴的战争片联系在一起,如《大决战》《大转折》《大进军》《太行山上》等等,无不荡气回肠。毕业于北京电影学院的韦廉,虽然自跨出校门始,即涉足了众多的影视创作,但若与之谈起第一次触电的感受,韦廉则对四岁时在电影《三毛流浪记》中跑龙套的印象颇深。 相信不少读者都熟悉电影《三毛流浪记》中的这个镜头。生活无着的三毛一边往坡路上推三轮车,以期挣点血汗钱来果腹,一边又要应付其他竞争者的纠缠,现场一片纷乱。而此时坐在车上的少奶奶则不耐烦地回过头来嗔怪他们道:小瘪三,快点推!想来,观众此时都会将目光集中在三毛等角色的身上,没有谁会去注意三轮车上最右边的那个小男孩,他就是韦廉,此时正看着镜头呢。 韦廉出生于电影世家。父亲韦布是上世纪三十年代著名的进步戏剧工作者,“新中国剧社”的第一任理事长:母亲周敏则是一位专业电影演员,曾在电影《武训传》中主演武训的母亲,还在《两家春》《凤凰之歌》《水乡的春天》等影片中有出色表演;姑姑是那个年代红极一时的影星上官云珠。 1948年夏秋之际,作为昆仑的制片人之一,韦布在报纸上读到了张乐平连载的漫画《三毛流浪记》。连看数期后,机灵、顽皮但又弱小可怜的三毛,令韦布非常喜爱与同情。在与另两位制片人夏云瑚、任宗德商议取得共识后,韦布很快就与作者张乐平签订了协议,获得了拍摄版权。 由于当时正是上海黎明前最黑暗的时候,因而像《三毛流浪记》这样的进步影片从筹拍开始,就受到了国民党特务的极力阻挠与威胁,身为制片人之一兼制片主任的韦布,更是经常接到威胁他的匿名电话与恐吓信:三毛再搞下去,当心脑袋!对此,韦布嗤之以鼻。 不过第一次担任制片主任的韦布,此时的确因事务繁多而忙得团团转。一方面由于经费紧张,另一方面由于题材的特殊性,三毛要接触到各种阶层、各式各样的人物,其中有名有姓的成人角色就有三、四十个,更不消说数以百计的甲乙丙丁了。人手短缺,韦布决定干脆把家里人也动员起来吧,于是这天四岁的韦廉就被爸爸顺势拎到了片场,充当起没有姓名的临时演员。同等待遇的还有这辆车上的其他几位:韦廉身后拿着布娃娃的女孩是他的姐姐,左边的男孩是韦廉的表弟,而扭头看着三毛的少奶奶则是韦廉的姑姑韦丽琳。 那天一走进中电三厂灯光闪亮的大摄影棚,平时调皮惯了的韦廉就被眼前这个真假亦幻的巨大空间给镇住,不禁左顾右盼起来:怎么街上的很多东西这里全有呢?且真假混杂。先是对不远处那辆人力车感兴趣,是不是真的呀,正要过去看个究竟,突然,铛铛铛,一辆电车鸣着铃铛驶过身边,吓了他一跳!这个大家伙怎么能在这里跑起来了!再仔细看“竟然也是真的”,再看这周围的人,也都忙忙碌碌的,有跑的,有走的,一会儿喊,一会儿嚷,像是“过家家”,可场面又大的不可思议!左顾右盼的韦廉眼睛不够用了,没来得及搞明白,懵懂中已经被人抱上了那辆三轮车跟大姐挤在了一起。 工作人员说:你就在这里呆着!韦廉想找爸爸,环顾四周却找不着了,只好乖乖地坐在大姐的旁边,眼睛望着摄影机,心里思忖的竟然是:过一会儿给我吃点什么吧?正胡思乱想着,身边的大人高喊一声:给这些小孩整理下服装,打开灯先拍一次看看!在导演赵明、严恭的指挥下,先正着拍一次,又侧面拍一次,“不行、不行,再来……”几个同样的动作,几句一样的话,短短的一段路就这样翻来覆去,拍了将近两个小时,韦廉也记不清“小瘪三,快推”这句话被姑姑重复了几次,只知道自己与姑姑他们同座的这辆人力车,在大光照射下被破衣烂衫的三毛他们来回的推拉。于是一脸的疑惑甚至不满都写在脸上了,与车后边的王龙基他们形成了鲜明的对比,一个正在卖力表演,而另外一位则根本不入戏。 虽然不入戏,但影片公映后,当韦廉看到银幕上自己的“小样儿”时仍不禁喜形于色。虽然这之后的十几年内韦廉再没接触到电影拍摄,但这次懵懂的拍摄过程却对韦廉的潜意识产生了不可磨灭的影响,原来电影就是这么的真真假假,亦梦亦幻,容易进去也容易出来,“蛮开心、太有意思了”。 《三毛流浪记》摄制完成后,韦布与张乐平一家成了好朋友,并在相当一段时间内,两家住在上海五原路的一幢楼里,韦家十口住楼下,张家九口住楼上。十几个小孩每天嘻嘻闹闹地愉快相处,给从事漫画事业的张乐平提供了无数的素材。张乐平在《三毛流浪记》后,又开始了《二娃子》的绘画创造,于是韦廉又担任起“模特加演员”的角色。比如画到拉车,韦廉在前面摆一个拉车状,张家的大儿子张融融在后面做一个推车状,来来往往的。这时的韦廉,动作与表情,绘声绘色地比拍电影时入戏多了,脸上也没有了照片中的迷茫,因为他已经懂得自己是在扮演一个“拉车”的角色。从此时起电影对他产生了巨大的魅力也令他朦胧产生了将来也去拍电影的想法,并且随着年龄的增长,这一心愿逐渐的扎根在了自己的心中,并最终于1964年毅然从华南师范大学英语系退学,转而考入北京电影学院导演系,从而实现了与拍电影零距离接触的愿望。 ——摘自2007年第11期《大众电影》(2007年6月) |
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