2010年11月10日，是漫画家张乐平百年诞辰。张乐平先生离开我们已经十八年了。岁月虽长，但是他走得不远。他所创造的漫画人物三毛，在旧中国是中国儿童的标志，在新中国也是中国儿童的象征。从上个世纪三十年代到九十年代，整整一个甲子，张乐平的漫画影响着一代又一代中国读者。三毛的形象如同阿童木、米老鼠一样成为漫画的经典，张乐平那些与时代同哭、与时代同歌的漫画创作，是留给后人的一笔巨大的精神财富和文化宝藏。不但漫画工作者以张乐平为楷模，就是祖孙三代都读着 《三毛流浪记》长大的读者，也不会忘记张乐平。至于我，与张乐平既是同事，又是忘年之交，座中常客，他正巧与我母亲同龄，我把他视为父辈。虽然天人相隔十有八年，张乐平在我心中总是永远的存在。

　　一个人能够受到千千万万人的尊敬和怀念，总是因他对社会有特别的功绩和特殊的贡献。张乐平的一生有两大贡献，一是他创造的三毛形象，二是他的时代漫画。三毛有两个判若两人的形象。在旧社会，他骨瘦如柴，孤苦伶仃，是那个时代中国儿童的缩影。在新社会，他笑脸如花，活泼天真，是中国未来的化身。张乐平以三毛成名，但是他的贡献绝不限于三毛，他是一个杰出的漫画家。他在抗日战争时期，率领漫画宣传队，辗转大后方，以笔为枪，以漫画为武器，揭露日本强盗的暴行，动员民众抗日。他在国民党统治时期，以笔为刀，解剖社会，控诉黑暗的统治。他在解放以后，除了用画笔反映祖国花朵的幸福生活，还画了大量的国际漫画，痛斥侵略者的暴行。

　　我与张乐平的合作始于上个世纪六十年代初期。那时我是解放日报国际版的小编辑，他是漫画大师。他不以我小，我不以他大，我们是老小配、诗画配的一对。晚上我看新华社的电讯，发现有漫画题材，马上打电话给他，请他作画，我则躲到五楼的资料室写讽刺诗。到半夜十一点，诗出来了，他也画好了，派收发室去拿来，马上上版面，第二天一早， “诗配画”就见报了。

　　画漫画同任何文艺创作一样，要有激情，要有社会责任。这种激情表现在：有一支愤怒的笔，有一颗慈爱的心。而这就是张乐平之可敬之处。

——摘自2010年11月10日《解放日报》