根据张乐平原著改编、“音乐鬼才”三宝作曲打造的音乐剧《三毛流浪记》曾在首轮演出时就为观众留下深刻印象，而除了剧中的音乐魅力外，颇具人文情怀的展现也是作品极具震撼力的原因。音乐剧《三毛流浪记》的编剧是凭借《刀锋1937》、《我非英雄》热播电视剧等为观众熟知的关山。近日，记者有幸采访了关山，请他从文本创作的角度畅谈了该剧的诞生始末。

　　 十天写就“三毛”

　　谈及这次创作以上海为背景蓝图的音乐剧《三毛流浪记》，关山向记者透露：“其实我一共只去过上海两次，印象并不深切，我记忆中的上海是鲁迅、张爱玲文本中的上海。我认为无论是老上海还是新上海，这都是一座独具自己文化特性的、集大成者的城市。”他表示《三毛流浪记》的创作，是一个巧合，“这个故事我做过两个版本的剧本，第一版是更偏向百老汇风格的‘三毛’，但后来在和三宝老师以及主创聊天的过程中，我们觉得剧本还是应该做得更扎实一点，于是就有了现在的版本，抓住饥饿这个主题，穿插三教九流各色人等，更具批判性、更尖锐。其中也少不了北京儿艺导演杭程的贡献，监狱绝食这场戏就是他的构思。与创作《蝶》时不同的是，我写这戏没负担。从台词到歌词的创作，我只花了10天时间就完成了。”

　　 创作最好做乘法

　　在谈到《金沙》、《蝶》、《三毛流浪记》三部作品中，三宝曾认为《蝶》是在做加法，而《三毛流浪记》是做减法。对此，关山表示：“音乐剧需要简单明快的故事，因此从这个角度而言，我认为最好的创作其实是做乘法。以《三毛流浪记》为例，我将台词从诗化变为口语化，故事线条更简洁，寓意直接深刻。”

　　对于当下音乐剧应重“艺术”还是重“市场”的问题，关山表示从职业编剧的角度而言，有时不得不迎合观众。然而，即使坦白如关山所说，当下许多创作“已不纯粹”，但是心底那个自我还是会时不时显现出来。相对于电视、电影等娱乐性更强的文艺作品，关山还是非常庆幸音乐剧的观众群相对而言是中高端群体，因此他在听闻三宝今后打算致力于音乐剧的创作时便脱口而出：“只要他一声召唤，我就陪着玩儿呗。”

——摘自2012年5月16日《天天新报》