抗日救亡是至高无上的工作，文艺创作者也用手中的笔参与其中；家喻户晓的漫画人物“三毛”创作者张乐平亲身经历漫画抗战岁月，以色彩和线条唤起全国人民，充分彰显“文人抗战”的真义。

　　硝烟之中，以笔为刀。身处战争年月，面对家国大义，文艺创作者们如何挺身而出？其实手中的笔，即可成为敌人畏怯的武器，而这便是“文人抗战”的真义。正直抗战胜利七十周年暨世界反法西斯战争胜利七十周年，战争与和平这个永恒的话题再次在世界范围内引起巨大的回响。有太多需要铭记的经验教训，也有太多需要缅怀的人物和故事，其中有一位衣衫褴褛却伶俐机智的孩童，三根卷卷头发、线条简单却活灵活现，是过去这么多年几代中国人的集体回忆。他，就是漫画人物“三毛”。

　　“三毛之父”张乐平亲身经历的漫画抗战岁月，就是最好的资料，让人们了解一个乱世之中的文人风骨，并将他们的家国情怀在当代社会中传承和发扬下去。

　　《亚太日报》常务副总编辑詹胜谈到这场活动时说，人们在回顾战争的时候，为了突出战争的残酷，总是不自觉地忽略了那些非武力的抗争，文人们的抗战就是其一。然后实际上文艺创作在战争岁月中的力量是巨大的，而那些经典人物作品之上的人性光辉，是跨越地域超越时空的。

　　二零一五年二月，在被誉为顶级漫画节的法国昂古莱姆国际漫画节上，法文版《三毛流浪记》获文化遗产大奖，是历届以来第一个获奖的中国作品。七月香港画展期间，《亚太日报》、零传媒、三联书店（香港）有限公司携手推出《名家谈三毛——硝烟难掩文人风骨》讲座活动，再次将这位经典漫画人物三毛以及漫画大师张乐平的故事带到了香港，呈现给香港的新老朋友们。

　　张乐平之子张慰军告诉记者，张乐平与三毛一样，他们之所以称为经典，最基本的原因就是他们接地气。这是一句话来容易做来难的总结。任何一场战争到最后，先进的武器都会消耗殚尽，总归是人与人的对抗，而这一个个如三毛、如张乐平一样的平凡人，才是战争中真正的主角。同时，战争硝烟袭来，没有谁可以置身事外，无论是未成年的孩童，还是原本形象文弱的文艺创作者们。而张乐平正是深深的理解这是一场必须要人人奋起反击的战争，于是义无反顾的扛起了宣传抗日的重责大任。

　　三十年代的上海，已经受到了西方电影、漫画文化的影响，出现了“幽默感的启蒙”。电影《三毛从军记》导演张建亚说，漫画的传播力很强，识字不识字的人都可以阅读，男女老少都可以明白漫画家在画什么，当时的漫画主题流行围绕着“介绍新生活，嘲讽老伦理”，而也正因有这样氛围，所以上海已经聚集起一批有抱负有热情的漫画家，张乐平也是其中一位。与此同时，租界分割的上海屡屡收到日本的挑衅，东三省的硝烟已渐渐南下，抗日救亡的情绪日渐浓烈。

　　一九三七年“七七事变”爆发，上海漫画界迅速成立“上海漫画界救亡协会”，开展配合抗日战争的漫画创作宣传活动。随后成立了“抗日漫画宣传队”，叶浅予为领队，张乐平为副领队。八月三十一日，漫画队在上海铁路西站登上列车出发，前前后后五年时间，几乎走遍了东三省以外的整个中国，用漫画的形式激起人民的抗日热情，揭露日本军国主义的青面獠牙。而这漫长而艰辛的一路走下来，漫宣队缺少资金的支持，还要面对敌方势力的围剿，张乐平成为了几个少数由始至终坚持下来的元老成员。

　　张慰军也分享说，漫宣队的经历之艰辛，是难以用言语概括的，他父亲张乐平也就是那个时代的爱国青年之一。他本性并不是异常勇敢、同仇敌忾，反倒是有些谨小慎微的性格。然而就是战争的残酷和鲜血淋淋让他目标坚定。一九三八的一天，张乐平和朋友们一如往常吃完饭走出来，日本轰炸机呼啸而来，避闪不及的朋友和朋友的女儿活生生地在自己眼前被炸死，这件事对张乐平影响颇大。而这两位不行牺牲的朋友，就是与聂耳、冼星海等人同被誉为人民音乐家的张曙和他的爱女张达真。

　　曾经张乐平与漫宣队的同仁们在赶赴南京希望寻求中华民国政府支持的时候碰壁，于是队员们决定作出点成绩来让人们看看漫画宣传队的力量。于是日夜奋战，在不到一个月的时间内，创作出了二百余幅宣传抗日的漫画和宣传画，在南京办起了一个大型的“抗敌漫画展览会”。这个轰动南京的漫画展有一段“献词”，是这样写的：

　　抗日救亡是至高无上的工作，也是国民的天职。为了争取国家民族的独立和永存，为了保持东方古国数千年以来的正义和庄严，我们义无反顾地忍受着一切的艰难辛苦而工作，以唤起全国人民，激发一切救亡力量。我们是漫画笔者，所以表现的，就是色彩和线条，请诸位来看我们的画，就是我们工作的具体表现。

　　就是这样的精神，支撑张乐平和众多积极抗战的文人们 在硝烟弥漫的第一线，也正是他们与人民群众共同奋斗的战斗经历成就了日后深入人心的“三毛”系列漫画。这份坚持与情怀，在抗战胜利七十周年、三毛诞生八十周年的日子，更显历久弥新，更值得现在的年轻人重新去了解。

——摘自2015年8月9日香港《亚洲周刊》