提起当代女作家，一定少不了她：
三毛。

三毛的传奇，一半来自文字，一半来自她洒脱的人生。
她的干爹叫张乐平。
就是创作了妇孺皆知的漫画形象三毛的著名漫画家。

三毛取这个笔名，是因为她小时候看的第一本书，就是张乐平先生的《三毛流浪记》。后来她认了张乐平为干爹。
鱼叔今天要聊的不是作家三毛，而是头上有三根毛的三毛。

这个小孩，尝遍人间冷暖，却能始终笑对人生。
感动了很多代中国人。
除了漫画深入人心，电影版三毛更是中国黑色幽默的巅峰——
三毛从军记

观众所熟知的《三毛从军记》，是1992年由上海电影制片厂出品的那版。

90年代，是中国电影狂飙突进的时代。
第五代导演们就是在这个时候，开创了风风火火的辉煌。
《三毛从军记》就是其中一部极其优秀的作品。
当年在国内外都屡获大奖。

入选了中国电影诞辰100周年「我最难忘的百部中国电影」之一。
豆瓣上评分8.3，好于93%的喜剧片。

故事讲的流浪儿三毛，在抗日战争时期参军入伍，遭遇一堆离奇搞笑事件的经历。
三毛由年仅15岁的贾林饰演。
这个男孩也是个戏精子，丰富的表情和夸张的动作，把三毛这一角色演绎的是淋漓尽致。

其实片中有多处露点镜头，幸好小男孩的裸体不在电影审查范围内。
三毛军中战友老鬼，由老戏骨魏宗万饰演。

他凭借这一角色，在当时拿到了第十三届中国电影金鸡奖最佳男配角奖。
而在片中只有打酱油戏份的蒋委员长，也找来了著名的特型演员孙飞虎。

他是出演蒋介石次数最多的特型演员，有三四十次之多。
甚至得到了蒋介石儿子蒋经国的认可。
虽然这部电影，鱼叔小时候已经看过很多遍，然而多年后重温，还是能收获不一样的感觉。
看《三毛从军记》和看星爷的《大话西游》是一样的，都有一个由浅而深的过程。
小时候看三毛，也不怎么过脑子，单纯把他当成是幽默搞笑的儿童片。
只笑得捂着肚子在床上打滚，眼泪鼻涕一把。
长大了再看，才发现搞笑的背后，是小老百姓的辛酸苦辣。
你看他，好像一条狗哦。

在张乐平先生的生动描述，和张建亚导演的电影化处理下，残酷的现实，被解构成了一出出黑色幽默。
比如影片开头军官在征兵，看起来人高马大凶神恶煞的样子，结果一张口却是女人的声音。

说着些刻薄讽刺的话，一副狐假虎威的样子。
三毛入伍训练的时候，上一个镜头还是士兵正步。

下一个镜头就是鸭子走路。

「赶鸭子上架」的讽刺一下子就出来了。
军队组织文艺演出鼓舞士气，请来的却是一群黑丝抹胸小短裙的名媛。

直把军官们看得眼珠子，都要掉出来。
就连残酷冷血的战争，也照戏谑不误。
士兵们在埋头挖战壕，上级传来命令「战壕再挖深一尺」

三毛不理解：「还要挖深？」
真的开战了，中国的士兵们就踩着凳子在战壕里作战，撤退的时候把凳子搬走；

等日本人进入战壕作战，个子不够的他们就只能对着天骂八格牙路。

果然还是老司机的套路比较深。
战争过程中流弹四溅炸药齐鸣，三毛从土堆里拿到了一截断肢，吓得赶紧扔掉。

而老兵看到断肢，非但没有害怕，反而给这位不知名的亡者看！起！了！手！相！

「这生命线，太短啦」
然后一个反手就扔了出去。
这些看似轻松幽默的俏皮，其实承载的正是在战争年代小老百姓的无奈，既然自身难保，那只能自求多福。
放在现在来看，电影中很多对于官僚阶级的讽刺，也是相当之犀利的。
在战争中立下大功的三毛，被上调到了师部。原本沾沾自喜的高升，实际上就是去给师长当小杂役的。

每天跑跑腿看看门，最大的目标，大概就是把师长的皮鞋擦得锃亮。
毕竟俗话说得好，一屋不扫何以扫天下。
那师长的皮鞋不擦亮，何以保家卫国振兴中华？
然而大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米的等级规律是不会变的。

在三毛的眼里，自己只是个小把戏，师长是个大人物；
而对师长自己来说，自己也只是个小把戏，上面还有更牛逼的人物。
于是。
影片中就出现了这么一幕戏剧性的场景。
三毛和师长都喝醉了，双方互相争论着「谁才是小把戏」这一问题。

最后师长做出了智慧的总结：
你是小把戏，我是小把戏，我们都是小把戏。
然后，砰的一身，师长自杀了。
作风不正的师长，本来应该属于「畏罪自杀」。
不过没有关系，只需要媒体小报们稍加润色，师长就可以以「光荣殉国」的名分得到厚葬。

瞧，猝不及防又一个讽刺甩了过来。
你所以为的真相，或许不过是媒体营造的假象。
你有没有想过，其实你看到的，只是别人希望你看到的。
所谓的身份地位，都是相对的，都是被放在阶级的框架里才有意义。
就像电影插曲的歌词里唱的：
入伍先当大头兵
顶头上司是班长
班长上面是排长
排长上头有连长
连长营长司务长
团长旅长参谋长
师长军长司令官
统统不如～委员长哟
在片头的时候，蒋委员长激情昂扬地鼓舞大家抗战。
要以无数的无名华盛顿，来造就一个有名的华盛顿

要以无数的无名岳武穆，来造就一个中华民族的岳武穆

片尾抗战胜利，三毛终于明白了这两句口号的含义。

自己是华盛顿，也是岳武穆
其他所有人都是。
只不过，都是无名的那位。

所有的战争都是非正义的；受苦的永远是老百姓。
小时候所以为的儿童片，长大才发现原来是政治讽喻片。
这也应了那句标准：
讽刺，就是看不出来是在讽刺为佳。
放到今天来看，《三毛从军记》中的黑色幽默和自嘲精神，都是极具艺术性和参考价值的。

「做更高级的喜剧」也一直是本片导演张建亚的创作宗旨和理想。
在他的其他电影作品，如《绑架卡拉扬》、《王先生之浴火焚身》、《绝境逢生》中，这种都有所体现。

然而那么多年过去了，中国的喜剧电影非但没怎么进步，甚至还大面积倒退。
当下大银幕上数量最多也最卖座的就是喜剧片，可是正如张建亚所说：
眼下的喜剧太过单一。
好点的还能制造点戏剧冲突，无耻一点就纯粹是网络段子的累叠，或是无耻度无下限的装疯卖傻，或是拿屎尿屁恶心人。

结果好好的喜剧类型，愣是给整恶心了。
其实只要拿《三毛从军记》这样的优秀作品一对比，就会发现：
真正的喜剧并不是一味无内容的恶搞、闹腾、卖丑；
讽刺手法和黑色幽默，才做为一个喜剧创作者的最基本修养。
能够融合进现实的苦难和无奈，才是喜剧的真正境界。

——摘自2016年7月15日《今日头条》