张乐平先生为新民晚报六十周年作

华君武先生为新民晚报七十大庆所作

贺友直先生《360行》之“堂倌”

张乐平（左）与赵超构（摄于一九八五年）

赵超构漫像（一九九二年） 郑辛遥

　　88年前的今天，《新民晚报》的前身《新民报》诞生。你可知道，丰子恺、叶浅予、张乐平、华君武、丁聪、贺友直、乐小英……这些在中国漫画史上熠熠生辉的名字与《新民晚报》有着一段美丽情缘？

　　用简单而夸张的手法来描绘生活或时事，作为一种富于讽刺性、幽默性的绘画艺术，中国漫画与中国现代新闻出版业的发展几乎同步。而在中国漫画发祥地的上海，本报老社长，一代报人赵超构（林放）先生团结南北漫画名家，注重“图以载道”，以令人可亲可近的方式，落实“宣传政策，传播知识，移风易俗，丰富生活”的办报方针。

　　《国家艺术杂志》愿与读者诸君重温那些漫画大家用形象为一个时代所留下的记忆，以此志喜。

　　作为一代杂文家，赵超构先生将杂文与漫画视作“同一战壕的战友”，攻守相应。他在《未晚谈》中说到漫画是“投向顽敌的匕首投枪”，是“针砭时弊的金针药石”，是“人们陶情养性、自我怡悦的美学享受”。

　　早在20世纪40年代，赵超老就与王乐天、张文元等众多漫画家结成同盟，利用手中的笔抨击社会的黑暗。一次，王乐天用笔名发表漫画，特务逼着报社把作者交出来。是赵超老的巧妙保护，他才得幸免。1946年，赵超老返沪创办《新民报》晚刊，特聘丁聪、张文元、沈同衡等漫画家，配合每日新闻作画。

　　上世纪80年代初，美影三剑客徐景达（阿达）、王树忱、詹同渲（詹同）想办漫画刊物，但苦于人力、资金、硬件条件不足。早在1928年，《上海漫画》诞生，封面即是张光宇创作的《立体的上海生活》。“现在的上海怎么能没有自己的一本漫画刊物呢”？自称为“漫画爱好者”的赵超老听说后，立刻找到了浙江老乡、“三毛之父”张乐平。而早在上世纪50年代，张乐平在《解放日报》当美术编辑时，赵超老就有意和他一起合作办一本漫画刊物。近30年后，两人一起为上海漫画做些事的机会终于来了。

　　1985年8月，《新民晚报》第一个子报《漫画世界》画刊正式创刊。编辑部就在《新民晚报》九江路旧址的电话机房隔壁，一个两平方米的小间，只能摆放两张桌子，坐一个人。当时留职停薪在家画漫画的小青年郑辛遥，是编辑部为此特招的唯一的“专职编辑”，但他背后的编委会却阵容强大：张乐平、特伟担任正副主编，美影三剑客以及叶冈、田遨、杜建国、徐克仁等担任编委，报社还指派张林岚为常务副主编，主持日常编务。作为发起人的赵超老写了创刊词——《致〈漫画世界〉的读者们》：“漫画在画坛里虽然只是小家小户，但是作为百分之一的争鸣作用，是不能低估的。”自此，漫画界的“梦之队”包括远在北京的华君武、丁聪等名家，成了画刊编外的“领衔主角”，他们的身影活跃在上海漫画界重大活动场合中。由于编辑部地方实在太小，众名家出席的编辑会常常是在张乐平家中举行。

　　张乐平与赵超老以及《新民晚报》的情谊深厚。1979年，《三毛迎解放》再版，赵超老特意为之作序，认为三毛这个艺术形象得到几代人的喜爱，“不仅仅是因为造型艺术的成功，而且毫无疑问，一定是因为作者在三毛身上，凝聚、倾注着那种经得起考验的真实性和人民性。” 1992年，步入垂暮之年的两位老友病危一同住进华东医院，赵超老浑身插满管子，呼吸困难，还专门写了一张问候的便条请家人转交张乐平先生。这或为一代报人的最后手迹。

　　1997年1月7日至12月28日，由张乐平先生的儿子张苏军（张阿三）绘制的《三毛奇遇记》，每周在《新民晚报》的“法律广场”专栏刊登，以宣传法制观念、呼唤美好社会公德和针砭时弊为宗旨，在形式上秉承了张乐平原先的艺术风格，内容则既有教育意义又贴近孩子们的日常生活。若张乐平先生天上有知，定当堪觉欣慰。

　　1992年9月，张乐平先生逝世后，新民晚报延请华君武出山担任主编，编辑部的晚辈后生郑辛遥、孙绍波、史美诚都曾有幸多次聆听华老谈漫画创作，并得到前辈的面命耳提。华老的一句“幽默的最高境界是一种哲学道理”让郑辛遥把创作定位成“生活哲理”漫画，并“受用至今”。

　　1999年正值新民晚报社七十周年报庆之际，华君武先生重画了自己1956年的《奶油电烫》，并配小文追忆了当年因此而起的一场小风波：“……现在想来也有历史原因，长期以来，报纸漫画都以对敌斗争为主，谁人上了漫画就是坏蛋，由此画了妇女烫发变成了侮辱妇女，今日漫画题材广泛、形式多样、解放思想、实事求是，左爷也少了。读者也就见怪不怪了。写此小事祝新民晚报七十庆。”

　　贺友直先生因为有强烈的平民思想，关注社会和老百姓，乐于为上海人代言，称得上是真正的“上海宝贝”。他的主业原来是连环画，《漫画世界》开张后，是一众老友的力邀，才开始画漫画，并由此得了个“起义将领”的雅号。开始他画了些在国外出洋相的趣事，之后要画什么，一时没了方向。后想到自己好酒，就画了一幅“老酒店”，刊出后，华君武托郑辛遥传话：“很好，照这路子画下去吧。”这才有了后来在晚报副刊陆续刊出的90幅《360行》。贺友直先生曾回忆道，后来结集成书时，“原名是《上海老行当》，也是由华老出主意改的，他认为《360行》叫得响。”

　　南有贺友直，北有叶浅予。复刊后，新民晚报就向这位和上海有着千丝万缕渊源的老画家约稿，叶浅予先生表示：“可以考虑，这也是我感兴趣的东西。”1983年，叶先生专栏《旅程画眼》在副刊夜光杯上开始连载，一文一图，饶有情趣地展现了画家的所见所得。1991年，叶浅予先生在南京东路老美术馆举办了一次个人画展，赵超老和一众老友前往祝贺。开幕式结束后，叶先生在上海羁留数日，拒绝了市领导要帮他换宾馆的建议，就住在东湖路的一家招待所里。早上，他在谢春彦的陪同下，兴致盎然地步行至襄阳路菜市场作他所谓的“社会研究”，画速写。速写就用毛笔画在宣纸上，一挥而就，平和而又生动，见锋芒。

　　而当年负责刊发华君武先生《奶油电烫》的《新民报》美术编辑乐小英在1982年《新民晚报》复刊后，重新担任了报社美术组组长。遵循赵超老办报服务对象是“从8岁的儿童到80岁教授”的要求，和张乐平、陈伯吹等老先生多次交流后，“小胖的一天”就此诞生了。“夜光杯”副刊上，一个树立正气、助人为乐、勤学好动、尊老爱幼的新时代的儿童形象亦成为了一代人的记忆。乐小英曾在笔记本里写道：“许多人认为儿童画是小儿科，但为什么在医院里小儿科最热闹，小孩生病了爸爸妈妈爷爷奶奶一家全去，说明小孩是多么重要呵”。

　　88载岁月如梭，但对于漫画——这种简单而夸张的手法来描绘生活或时事的绘画艺术，新民晚报一直予以关注与支持。

　　正如赵超老所言，“百花之中，漫画是当然的一朵花”，愿漫画艺术与《新民晚报》常开常艳。

　　（感谢张林岚、张融融、严建平、谢春彦、郑辛遥先生为本文提供了生动的史料。）

——摘自2017年9月9日《新民晚报》