张乐平在嘉兴画《三毛流浪记》（1947年）

　　“父亲说过，他画的‘三毛’有他自己的影子”，5月25日，张乐平的幼子张慰军来到嘉兴，在南湖讲坛为大家讲述“从嘉兴流浪去上海的小三毛”，他分享了父亲创作“三毛”的讨程，从儿子的角度还原了这位平民漫画家。

　　1935年，漫画家张乐平用寥寥数笔画下了一个中国儿童形象“三毛”，在他的笔下，“三毛”经历了流浪、从军、迎解放、新生等一系列历程，“三毛”的故事妇孺皆知，成了国人心中的经典漫画。张慰军说，三分之二的《三毛流浪记》，是他父亲在嘉兴画的画稿。“我们正在想办法搞一个少年儿童活动的地方”。

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　　我父亲说“我就三毛”，比如我父亲小学毕业后去木行当学徒，在《三毛流浪记》中，父亲就把它（学徒经历）画了出来。

　　我父亲是在我姑父的带领下去了美术专科学校，但是指导我父亲的老师喜欢吸鸦片，我父亲画了漫画，画学生学画的时候，老师在旁边抽鸦片。这幅画被老师看到后，老师很生气，就叫我父亲退学。我父亲就学了一年多，到他19岁时离开学校开始走上漫画道路。当时是中国文化运动最兴旺的时候。

　　有专家学者把中国历代文化评论为，“唐诗、宋词、元曲、明清小说、民国漫画”，漫画很兴旺，尤其1920年代末30年代初。1926年，有一些老画家组织了漫画会，我父亲是漫画会最年轻的一位

　　我父亲不止画漫画，还（做）服装设计和剪纸，他还做过广告设计美术设计。上海画漫画的人很多，但后来变成专职画漫画的，只有三个人，我父亲是其中之一。那时候中国的出版业、文化中心在上海，漫画也是在上海发达。

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　　1935年7月28日，《图画晨报》本来要刊登叶浅予先生的画，正好他生病了，我父亲手里又正好有一套“三毛”要发表，就填在版面上，这就是最早的“三毛”。

　　我父亲初夏画“三毛”，仲夏发表“三毛”。一出来的时候，因为儿童漫画形象当时几乎没有，而且我父亲特意不用文字，大家一看都看得懂。

　　1937年日本人正式在上海登陆，8月13日在上海打起来了，当时大家都义愤填膺，当天上海漫画界就组织了漫画宣传队，第一队领队是叶浅予先生，我父亲在漫画宣传队的时候画了《全部三毛上前线》。后来举办《抗战漫画》，其中有三分之一（封面）是我父亲画的。后来武汉失守，他们在武汉画了一幅非常大的壁画，主要起稿的就是我父亲，一共三十多人，包括傅抱石、丰子恺都参与其中。

　　那时候我父亲在长沙画壁画，日本人的飞机飞过来了，我父亲很认真在画，没听到飞机的声音，下面的人喊他快下来，结果他下来一问，才知道叫他下来的人是周恩来。

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　　我外公是律师，我母亲出生在上海，一直受到进步人士影响，唱歌很好。1937年，外公带我母亲回到了老家上虞，想让我母亲嫁给当地一个米店老板。我母亲当天晚上逃婚出来，先到绍兴，到宁波，在金华认识了我父亲。听我表姐说，我母亲穿的婚纱都是我父亲亲手做的。后来日本人打过来，他们一路宣传一路逃难，从上饶逃到赣州，在广东梅县迎来抗日战争胜利。

　　1946年画的《三毛从军记》，不只是他自己的经历，也有他看到的经历。抗日战争对我父亲有很大影响，他没想到他看到这么残酷的社会，日本残忍地杀人，遍地尸体。我们老家海盐也因为日本人烧了八天八夜，唯有绮园留下来，因为当时日本人在绮园设立了日军司令部所以没烧。我父亲非常痛恨侵略战争，当时我父亲画《三毛从军记》，他觉得参加宣传会是他的责任，国家兴亡匹夫有责。

　　这一幅画说三毛看到杀鸡很怕，但看到日本人，不怕。父亲还说，做人胆子不要太大，容易出界。但画画要胆子大一点。

　　抗战胜利之后，他画了《三毛从军记》之后，反响非常大。有评论说，张乐平这幅作品完全改变了他原来幽默的风格，《三毛从军记》中可看出张乐平创作思想的改变，完全站在劳苦大众的角度来画，所以父亲被誉为平民画家。《三毛从军记》这部漫画是中国第一部没有文字的军旅题材长篇小说。

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　　1947年初的冬天，我父亲亲眼看到三个小孩围着一个铁罐在烤火，他在边上看了很久，因为他当时有三个孩子。第二天，我父亲出来一看，三个小孩已经有两个被冻死了。父亲看着收尸体的慈善机构把那两个冻死的孩子尸体拉走，他想了想，决定要为流浪儿童画漫画。

　　（当时）有很多孤儿涌到上海，街上到处都是流浪儿、乞丐。当年《大公报》是中立的报纸，找到我父亲想要他为报纸画漫画。我父亲说，我手里正好有一套，但题材非常敏感，我就怕你们不敢发。《大公报》的人说，你敢画，我们就敢发。我父亲就把《三毛流浪记》给了他们。1947年6月15日，《三毛流浪记》在大公报发表，第一幅作品《孤苦伶仃》，一发表就引起很大反响。

　　（一幅作品）六个画面就把三毛身世解说清楚了。有个文史学家跟我说，这一幅画如果用文字表达，很拖沓，但你父亲就画了六格漫画，就把流浪儿童的遭遇都画出来了。这幅画让很多小孩哭了，大家都开始同情三毛。一下子，《大公报》就供不应求。《没头脑和不高兴》的导演张松林说，那时候大家每天早上就看大公报，他就是上班第一件事点一根烟，拿起《大公报》，看《三毛流浪记》。

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　　当时上海物价飞涨，《三毛流浪记》也有很多这样的内容。我父亲身边的钱不够，后来还到了嘉兴，也就是现在姚庄路北望云里19号。我家就像幼儿园，好多孩子都在这边，包括叶浅予先生也把小女儿托给了我们家。父亲每天画一幅漫画，送到火车站，我叔叔在那儿，然后把稿子交给列车员，送到上海，《大公报》再派人去上海北站拿稿子，第二天发表，所以我父亲有三分之二《三毛流浪记》是在嘉兴画的。现在这房子还没有拆，我们正在想办法（在那）搞一个少年儿童活动的地方。

　　那一段时间是我父亲相对生活平稳的时间，妻儿都在，又没有上海生活那么紧张，平时可以听书，对他养病也有好处。后来我妈妈1948年在嘉兴生了我小姐姐。

　　《三毛流浪记》里，三毛被一个人家收留了，跟他们家的孩子一起去上学。当时太多人来上海，来不及办入学，私立学校就出现了，老师学生都住在一起，就是很典型的上海石库门的房子，借来做小学。第一间教室大家在认字，第二间在生火做饭，二楼课堂还住人，洗衣服水都漏下来，学生只能撑把伞上课。老师是个书呆子，只顾自己读书，根本不管学生被漏下来的水滴在头上。整个一栋房子就是一个学校，上海的百态都在其中。小时候这幅画可以看好长时间。我父亲就比较擅长画大的画面，其中有各种各样的故事在其中。当时画的影响很大，好多画家也根据这个画来这么创作，《七十二家房客》也参考了这个。

——摘自2019年5月31日《嘉兴日报》