2020年11月10日是漫画大家张乐平先生诞辰一百一十周年。为此，中华艺术宫、上海市美术家协会共同主办了“回眸 —— 张乐平先生诞辰一百一十周年纪念特展”。这次展览开启了我与张先生交往的记忆之门，许多往事历历在目，先生善良、温和、幽默的形象又一次浮现在眼前。

张乐平家的编前会

　　1985年8月新民晚报主办的《漫画世界》创刊，张乐平先生是首任主编。在《漫画世界》筹备阶段，时任上海市美术家协会漫画组组长、上海市美术电影制片厂的导演阿达老师带我去见了美术电影制片厂厂长特伟先生，之后又把我推荐给张乐平先生。 阿达向他们介绍说:“这年轻人喜欢画漫画，也画得好，而且决心大，为了漫画创作，连工作单位都不要了。”(当时我在上海市电报局工作，为创作漫画，向单位申请了留职停薪的长假。) 凭着这句话，老先生们一致同意我参与《漫画世界》报刊的筹备。 时任《新民晚报》美术部主任的徐克仁亲自到我家通知说，报社束纫秋总编辑同意我来年到新民晚报社上班。就这样我从业余作者的角色转变为专业漫画报刊的编辑。紧接着我投入了这项新的工作。在张乐平主编的领衔下，特伟、张林岚任副主编，上海美术电影制片厂“三剑客”阿达、王树忱和詹同三位先生，还有漫画家杜建国等任编委，我跟在老前辈的身边做了专职的《漫画世界》执行编辑，也是当时编辑部里最年轻的编委。

　　《漫画世界》创刊之初，张乐平先生已年逾古稀，身体也欠佳。 每当编辑部要开编前会或编委会，我们就会去张先生五原路的家里，聆听他关于选题的见解。张老特别好客，每次开会开晚了，他会留我们在家中吃饭。张先生平时喜欢喝点黄酒，让阿姨再做些冷菜，有时阿姨还包菜肉大馄饨。我们一边吃饭，一边继续讨论。因为工作关系，我每个月都要去张先生家里给他送审大样，先生对年轻人没有一点架子，相当和气。他很尊重其他编委的想法， 大致翻看大样后，经常会说些鼓励我们的话。

　　1985年8月日《漫画世界》创刊号问世，我记忆尤深。 当天我给张先生去送刊物，心情格外激动，到他家时，恰好解放日报社摄影记者也来看望他。难得有机会，记者给我和张先生拍了一张合影，相片是张先生和我一起坐在沙发上，先生手里拿着刚出版的《漫画世界》创刊号。此后在执行编辑的岗位上，我较快适应了组稿、发稿、划版样、发排拼版、校对、印刷等环节。 尤其每当编委们审稿的时候，对漫画作品的点评都是难得的实例分析，点评的每一句都精辟到位，对我是极好的学习机会。在大师们的艺术熏陶下，我如鱼得水，对漫画的领悟日益加深，漫画创作的水平逐步提高。

1985 年《漫画世界》初创时的编委会。
左起:阿达、特伟、张乐平、郑辛遥、王树忱、詹同

1985年8月郑辛遥向《漫画世界》主编张乐平(右)送上“创刊号”

1991年新民晚报社搬迁新大楼，邀请张乐平主编来《漫画世界》
编辑部。左起:史美诚、张乐平、郑辛遥、张林岚、孙绍波、徐克仁

张先生送我赴日礼物

　　1987年，我非常幸运连获日本、比利时、意大利三个国际漫画奖项。作品被认可后，我萌生了出国去开开眼界、多了解国际漫坛的想法。首选地是一衣带水的近邻、号称“漫画王国”的日本。 但那时没有日本旅游签证，我只好申请了学语言的“求读生”签证。 当天，我照例去给已长期住在华东医院的张乐平先生送新出版的《漫画世界》，顺便告诉他，我要去日本学习的消息。张先生听后非常支持，他兴致勃勃地回忆起曾作为中国漫画家代表团成员赴日本访问的经历。临谈话结束时，他让我下周再去一趟，说还有东西要送给我。一周后，我如约再去，先生送给我一只黑色的小皮箱。在 20 世纪 80 年代这款小皮箱是相当时髦的，黑皮箱上面镶着两枚铜质的大扣子，十分精致。张先生对我说:“辛遥，这箱子是日本动画大师手塚治虫先生送给我的，现在我决定转送给你。你拎着这个箱子去日本做漫画交流，肯定能给你带来好运气。你可以告诉人家，这个箱子是你们日本大漫画家手塚先生送给中国漫画家的。”我高兴地收下了这份珍贵的礼物，带着张先生的祝福， 踏上了去日本修学的旅程。我去日本前夕， 张先生还抱病在一本册页内画了一幅“三毛”头像赠我留念。

　　我在日本一路上顺风顺水，好运连连。我的《郑辛遥漫画选》获日本第十八届漫画家协会特别奖(这是该奖首次颁发给非日本国籍的漫画家)，另有一幅《无题》作品获日本第十届读卖国际漫画大赛入选奖。在日本期间，我的时间基本上都花在去拜访日本的漫画家，包括有幸拜访了手塚治虫先生，他特意为我画了幅“阿童木” 造型的画作为纪念，收藏至今。在日本，我靠手中的笔给人画漫像赚取生活费，而每次伴我出门的就是张先生送的这只小皮箱。过后说起小皮箱，华东医院的医生护士还告诉我，当初老先生住在医院，为了回家取这个皮箱，自己拄着拐杖，从华东医院走回五原路家里。这一个来回，老人家起码要走上一个多小时。所以每每我想起这件往事，顿时感受到先生对年轻人的关爱呵护，不由心生温暖。

1988年8月，张乐平先生画给笔者的“三毛”

张先生艺术的“广、精、真”

　　张乐平先生绘画一生，作品无数，其代表作“三毛”的漫画形象深入人心，在中国几乎家喻户晓，整整影响了中国几代人，还蜚声海外。在广阔的漫画世界里， 先生的作品为何有这样超越时代的强大的艺术生命力?可以用三个字来赏析归纳， 即 “广、精、真”。

　　广——影响力广。张先生的作品有一个共同特点——无字漫画，仅靠形象塑造和故事情节来表达作品。无字漫画，是国际上公认的最高级，也是最难表现的绘画艺术，连不认字的儿童或不识汉字的外国人都能看得懂。《三毛流浪记》在国内总发行量接近两千万册，此外还分别在法国、 意大利获得国际顶级漫画节文化遗产奖、世界无字书大奖特别荣誉奖。这些足以说明该作品的影响力广泛。 精——艺术精美。张先生笔下的“三毛”活灵活现，人见人爱。“三毛”的名字取得很亲切，就像是邻家的小孩，三毛艺术形象塑造得很可爱，富有鲜明的符号 感。先生笔下的人物表情丰富、神态生动、线条流畅。更主要的还在于他深入社会， 细心体察百姓生活百态。为了画好作品， 他与流浪儿交朋友，了解他们的喜怒哀乐， 在此基础上通过艺术提炼而创作成就了 “三毛”一系列作品的经典和精彩。

　　真—— 真情实感。文艺作品靠真情实感打动人。难忘 1947 年的一个雪夜，先生在回家路上看见三个被冻得瑟瑟发抖的流浪儿，正围着一个小铁罐吹火取暖，当晚他彻夜未眠，第二天一早出门发现两个流浪儿童已被活活冻死。此事深深刺痛了先生的心， 他奋然提笔创作了连载漫画《三毛流浪记》。 他笔下的“三毛”，是当时社会穷苦百姓生活的真实缩影，作品散发着先生爱民的赤子情怀和艺术家人性的光辉。

　　张乐平先生从未受过美术专业院校培训，属于无师自通、自学成才的画家，天才加勤奋成就了这位漫画大家。他秉性善良，为人仁厚，内心深处爱憎分明。他用手中的画笔歌颂人间真善美，鞭挞假恶丑。纵观张先生的漫画，现实性、战斗性、幽默性是他的最大特色。张乐平的艺术成就永载世界漫画史和中国美术史，先生的德艺双馨风范永远是我们后辈学习的榜样!

——摘自2020年12月《上海美术》2020年第四辑，总第147辑