今波（主持人）：各位好，我是今波，欢迎收看《收藏》节目。一个光光的脑袋，上面长着三根毛，再配上一个圆圆的鼻头，相信大家对这个漫画形象，那就再熟悉不过了。70多年前，画家张乐平用他那画笔，创造了鲜活的三毛形象。三毛的故事曾经陪伴了几代人，如今三毛的形象已经成为一个永恒的经典。今天的节目我们就将走进张乐平，去了解“三毛之父”的漫画人生。

　　解说：五原路288弄是上海一条古老而又具有特色的小弄堂。初冬午后的阳光洒下来，衬得墙面上三毛的浮雕更加栩栩如生。上世纪50年代之后，一代漫画大师三毛之父张乐平就曾住在这条弄堂里。这栋小洋房的大门大气凝重，楼房的外观已经重新粉刷，但是依然改不了房间的古朴气质。张乐平的画室依然保持着原样，张乐平的大幅照片，宽大的木头书桌，老式的旧钢琴，还有三毛的铜像，画室里似乎还飘着墨香，从前主人生活的点点滴滴，仿佛清晰可辨。

　　张苏军（张乐平三子）：因为我们家里小孩多，白天可能会影响他作画，他一般都是晚上画画，画画以后呢报社来拿，报社上晚班的人来拿他的画稿，第二天就出版了。那时候我们都小，都围着他看，有时候我父亲画三毛，有些动作啊，我们基本上要给他做个造型的，他就照着我们画。

　　解说：这间屋子既是张乐平的画室，也是他的会客室。解放日报前总编辑丁锡满曾经是这里的常客，二人经常一边饮酒，一边讨论工作。

　　丁锡满（《解放日报》前总编）：我几乎是每两个礼拜，礼拜天的中午必定是在这里跟他一起喝酒的，就是我们两个人喝，两瓶酒每人一瓶，互不干扰。他有时候自己烧菜，他炒一个鳝背呀什么的，他就自己炒，有些菜呢是阿姨烧，我们是一边喝老酒，一边谈工作，谈谈漫画。

　　解说：站在这栋充满故事的房间里，这位漫画大师的创作历程，如一幅幅漫画在我们眼前慢慢铺展开来。出生于上世纪初的张乐平自幼酷爱画画，母亲的过早离世，让张乐平的少年生活倍加艰辛。父亲将他送往上海做学徒，然而他却经常偷偷画画。

　　张慰军（张乐平幼子）：他的老板很有趣的，是个赌徒啦，每天晚上要出去赌钱，让我父亲在家里看着门，我父亲就在家。以前他们抽纸烟，用哪个纸媒，纸媒就是用毛边纸卷起来，卷起来的纸空白的地方，我父亲就在这个地方画。画的时候，原来是用毛笔画，毛笔画之后纸点不着，老板发现了，就把我父亲骂了一顿。他后来改用铅笔画，画了以后就没有被发现，他每天就是这样，老板出去了他就偷偷地画。

　　解说：浓厚的兴趣，加上勤学苦练，张乐平有了一定的绘画功底，他开始画些广告、时装设计、图书插图等来维持生活。1932年开始，张乐平将精力集中投入到漫画创作，他在报纸上发表了许多讽刺漫画，被人称为新锐漫画家，这幅《对内与对外》就是其中的代表作。

　　丁锡满：上半部分是反动军队镇压“一二·九”运动的学生，用水龙头、打枪镇压群众的。下面部分，仁丹胡子是日本人，是日本人来了之后呢，国民党就跑了。张乐平的这幅画的意义，一个揭露了国民党镇压学生运动，另外它也反映了日本强盗侵略中国。

　　今波：上世纪30年代初，年轻的张乐平成为上海滩颇有名气的漫画家，那个时候上海的报章杂志上，都刊登有张乐平的漫画作品。1935年，年仅25岁的张乐平在报刊上发表了两幅三毛漫画，殊不知这个形象的诞生，充满了很多的偶然性。

　　张慰军：当时叶浅予伯伯的《王先生》因为他有事情没有画出来，当天的报纸就空了一块，不好，就叫我父亲补上去，后来我父亲就补上了三毛。

　　解说：这本就是最早的三毛漫画合集，早期的三毛滑稽幽默，调皮捣蛋，是上海普通人家小顽童，但有些故事已经触及社会的不合理一面。抗日战争爆发后，张乐平暂停手中的工作，与一些漫画家成立了抗日漫画宣传队，奔赴各地宣传，他们一边赶制漫画，一边举办抗日漫画展览。

　　徐昌铭（原上海美协秘书长）：张乐平一路过去，他跟我们说，当时经济上也蛮困难的，他自己把那个皮鞋，脱下来卖掉。从江西、湖南到广西桂林，一直走下去，他一直是画下去。他还画海报，海报画在农村的墙上、街上，墙很高，他就爬上去。

　　解说：1946年，阔别八年之久的三毛漫画又和读者见面了。张乐平结合自己的抗战经验和所见多闻，创作出了经典连环漫画《三毛从军记》，这部漫画用妙趣横生、诙谐幽默的手法，以三毛的视角揭露了军队抗日和腐败的一面，在社会上引起了极大的反响。同时，三毛这个漫画形象，也日趋成熟。这幅作品完成后不久，张乐平又开时酝酿另一部经典之作——《三毛流浪记》。

　　张慰军：在1947年的一个寒冷的冬天，我父亲在吉祥里，他那个时候住在吉祥里租的一个房子，很小的房子，住在楼上，一天晚上回来，他看到门口有三个小孩子，围着一个小的西洋铁罐烤火。那个时候这种情况也比较多，我父亲也没（能力帮忙），就回来了，回到家里就一直在想这三个小孩子。后来他第二天早上出来的时候，就看到这三个小孩，已经死掉两个，就只剩一个活着，就是冻死饿死的，这个触发他去画《三毛流浪记》。

　　解说：《三毛流浪记》从1947年开始在大公报上连载，社会反响仍远超过以前的三毛漫画。张乐平为了获取素材，与大街上的流浪儿打成一片。

　　徐昌铭：苏州河有很多桥，小孩子去推三轮车，那个时候有很多三轮车，小孩子去推车，他也帮着一起推，他们觉得这个先生很好，觉得他很有同情心，相识了之后，谈谈心，他的创作资料就丰富了。

　　解说：1949年，漫画《三毛流浪记》被改编成同名电影，其中扮演小三毛的演员王龙基对当初自己被选中的一幕还记忆犹新。

　　王龙基（三毛扮演者）：试镜的时候，当时辛汉文和姚永福是化妆师，他们把我头剃光了以后，刮干净之后，拿橡皮膏粘了三根铜丝，当做三撮毛，贴在头上。鼻子是用泡泡糖做出来的，做好之后就试镜头，张乐平伯伯、还有当时昆仑影片公司几个艺委会委员都在那里，他们看了之后都说，就是他。我记得张乐平伯伯讲了一句话：他就是三毛，三毛就是他。

　　解说：在王龙基的家中，还珍藏着许多三毛的资料。他滔滔不绝的向我们介绍当初拍摄电影的情景，与张乐平伯伯的相处。然而，最让他感动的还是张乐平对三毛这个漫画人物倾注的精力与爱。

　　王龙基：这张是非常简单，非常朴素的一张画，但是我觉得非常有意义，因为他（张乐平）经常跟我谈三毛的过去，三毛的现在，和三毛的将来。他说龙基啊，你不要认为三毛就是那几笔几划，实际上每一笔每一划，每一个场面每一个动作，它都包含了很多的感情，包含着喜怒哀乐，包含着张伯伯内心的一种激情。

　　今波：三毛漫画的巨大成功，那是必然的，张乐平大半辈子的心血都倾注在三毛这个人物形象上。建国以后，张乐平将精力放在三毛形象的改造上，这些漫画背后，其实饱含的是张乐平对新中国的热爱，对儿童的爱惜之情。

　　解说：新中国成立后，始终站在平民立场上的张乐平满腔热情的让三毛过上了新生活，《三毛今昔》、《三毛解放记》、《三毛新生记》等连载漫画，爱的主题占了很大的篇幅。张乐平也增加儿童漫画的创作，《二娃子》、《小猫咪咪》、《我们的故事》等长篇连载作品，就是那一时期的代表作，都饱含了他对儿童的喜爱。

　　王龙基：张乐平对小孩非常亲切的，大家找他签字，他说好，我给你们签字，要他画画，他就拿个笔给他们画，送给大家。在拍《三毛流浪记》的时候，张乐平就送给我一个徽章，这个徽章是他自己设计的，非常简单但是非常逼真，就是用铜片压出来的，他当时就跟我说，他心目当中，就希望中国千千万万的儿童，有饭吃有衣服穿有书读，那么这就是他梦想当中的儿童乐园。

　　解说：除了三毛漫画和儿童漫画之外，张乐平还创作了一大批国画、年画、速写、插画、剪纸等作品。上世纪80年代，张乐平的手因为病情影响，无法稳定创作，每每作画都要费很大的力气，他还是以顽强的毅力陆续创作了一些作品，三毛没有停止生命。

　　徐昌铭：有一次山洪暴发，大水灾，发大水，画家们都画了作品参加义卖。他（张乐平）住在华东医院已经很长时间了，但是他每天都看报纸媒体，他看到情况，听到媒体的报道，十分想参加义卖的活动，他说我一定要创作，拿出作品来表达心意，他画了一幅《三毛吃西瓜》。我也在旁边，在那个时候他的手一直在抖，但是正因为他一贯的创作精神，负责的精神，他表现艺术的构思，还是达到很高的境界。

　　解说：1992年，在与病魔抗争了十几年之后，一代漫画大师张乐平去了，他给世人留下了一幅幅珍贵的漫画作品，和影响了几代人的永远不衰的三毛。

　　今波：张乐平先生用画笔辛勤劳动了一生，今天再翻开这些尘封的历史旧档，我们所感受到的，不仅仅是他在绘画艺术上攀援，更感受到乐平先生对草根生活的挚爱，对百姓苦难的体察，以及他炽热的爱国之情。

编导：孙晓静
上海电视台纪实频道 《收藏》栏目
2009年12月12日首播