献给中国电影100周年（1905-2005）

　　解说：1949年的一天，上海昆仑影业公司租用的摄影棚里，众星云集，携手登场，为一部名为《三毛流浪记》的影片拍摄压场大戏。在当时，他们每个人的名字都如雷贯耳，每个人的出场费都可以用金条计算。是谁，靠什么办法，让这些上海滩上的大明星心甘情愿来做陪衬呢？现在主角　　出场了，是他吗？是这个貌不惊人的三毛吗？
　　昆仑影业公司租用的摄影棚真是不小，剧本却不太多。
　　任宗德（时任昆仑影业公司总经理）：昆仑有三个摄制组，计划一年至少要出两三部片子，实际上还是缺乏剧本。剧本不够，所以三个摄制组，经常只有两个摄制组开工，那个摄制组等剧本。
　　解说：三十六岁的独立制片人韦布本子不少，却没什么钱。
　　韦廉（韦布之子）：他（韦布）想搞一个“三毛”，想搞“鲁迅的少年时代”，还想搞一个“唐·吉诃德爷爷”，他有这么个创意，当时首先就搞“三毛”。像我父亲，我估计当时他不会有很富余的钱的，他肯定是东借西借，东凑西凑，他这个钱是借了，借了以后他要还的。
　　解说：经人介绍，韦布找到了阳翰笙，阳翰笙一番话，让韦布和他的选题一起进入了昆仑影业公司。
　　韦廉：胶片要有来源，要拍摄场地，要摄影棚等等，作为这么一个独立制片人，可能比我们现在的矛盾还大。谈完以后，连他这个班子所有人，和“三毛”这个题材，版权都进了昆仑公司了。
　　解说：1948年10月，《三毛流浪记》在昆仑影业公司租用的摄影棚开拍了。（按：应是1949年4月）
　　王龙基（饰三毛）：当时在上海的演员全部都参加了，而且都是非常热情高涨，自发地来。我听严恭叔叔（导演）还跟我讲过，这些演员的服装，他们都自己带的，因为当时很穷，摄制组没有钱提供这些，都是他们自己家里，把最好的衣服带来的。

　　（场景再现）
　　读者：买一份《申报》。
　　卖报者：《申报》没了。

　　解说：上个世纪三十年代的上海，来自美国的米老鼠和唐老鸭已经家喻户晓，吸引着观众的眼球，漫画家张乐平却创造了一个中国本土的儿童漫画形象。

　　（场景再现）
　　卖报者：来，叔叔给你留了一份。
　　流浪儿：我没钱。
　　卖报者：不要钱，叔叔送给你的。

　　崔永元（主持人）：解放前，张乐平先生的漫画一问世就轰动了上海滩，这是1935的事。
　　张融融（张乐平之子）：当时画这个形象，他（张乐平）动了很多脑筋，开始是光头的，也是圆鼻子、大耳朵、大脑袋，给一些朋友看了，总觉得特点不是太显著。他整天在上面涂涂改改，有一次顺手画了三根毛，随便涂上去，一涂，边上朋友一看，这倒挺好。后来问几个人都觉得好，而且给他起个名字呢，上海，南方人有一个习惯，以前子女多，小孩多，就大毛二毛三毛这样叫下去，三根毛，三毛，这样挺好。
　　解说：最初的三毛并没有流浪。
　　张融融：就是小市民家里一个普通的孩子，特别调皮，有时候搞点恶作剧，有时候也受到人家欺负，有时候又显得很聪明。
　　解说：一个夜晚，上海的天空雪花纷飞，回家的张乐平在路上看到了他终身难忘的一幕。
　　王龙基：他跟我讲，1947年初他在上海，当时有一个晚上，是寒冷的冬天，他路过一个弄堂口，看到三个大概就是十岁不到的小流浪儿，围着一个烘山芋的炉子在那儿取暖，因为烘山芋炉子，白天烘完山芋，晚上还有点余热，他们三个穷苦儿童就把手伸到里面取暖，贴着炉子，而且披着一个破麻袋，赤着一双小脚。因为当时张乐平伯伯他自己也很贫寒，他没有办法救助他们，所以他就走了。到第二天一早，他路过这地方，看到两个儿童已经冻死在旁边，因为火炉余热没有了。当时上海一到寒冷天，冻死街头的穷苦儿童很多，张乐平伯伯看到这个以后，非常气愤，非常难过，因此他想呐喊，他就动手要画《三毛流浪记》。
　　解说：这样的场面，导演之一的严恭也亲眼见过。
　　严恭（本片导演）：（流浪儿）围着炉子睡觉，结果就有死掉的，收尸，就往收尸车上一挂（仍），孩子就像木头一样，我当时心里头很不是滋味。
　　解说：眼前的一切让张乐平做出了决定，三毛开始流浪。流浪儿的步子尽管沉重，也可以趟过大街小巷；流浪儿的眼神尽管浑浊，也不会放过每次挣钱换饭的机会。

　　王龙基：我跟他有同感，就是生活当中有很多的共同之处，饿得吐清黄水，睡稻草这种生活，都有的。而且我出生以后，我父母开始准备把我送给别人的，除了三毛没有父母，我有父母以外，他饿的这种痛苦生活，三毛的经历，我很多都经历过。
解说：那时的上海，这样的事情实在太多，导演赵明和严恭也看到了。
　　严恭：上海流浪儿特别多，在马路上，外滩的马路上都是这些没有饭吃的，没有饭吃怎么办？就去捡香烟头（卖钱）。
这不是我们编的戏，是真正的生活里来的。还有一个烟头扔下来，掉到阴沟里去了。
　　解说：三毛演得不错，一看就是个老演员。
　　王龙基：我拍电影的话呢，实际上是1947年初开始的，就参加拍电影的，导演史东山伯伯他跟我父亲讲，看看你的儿子，是不是能够上银幕，拍拍电影。给我上了一场，在观众当中给我个特写，拍完以后说你这个儿子能够上银幕。
　　解说：大导演史东山一句话，1947年的王龙基突然忙碌了起来，又演了三部电影，但是能演三毛，却跟刚刚积累的那点儿经验没关系。
王龙基：严恭找了好几个月的演员还没找到，那么他负责找演员的。有一天他很偶然机会，就在昆仑影片公司外面，没事，看着三个小孩在打弹子，他就在旁边看看，两个大的一个小的。

　　（场景再现）
　　王龙基（小的孩子）：你们给我。
　　两个大的孩子：不给，怎么着？

　　严恭：就在昆仑影片公司的门口，几个孩子在打架，我就相中了三毛（王龙基）了。我一看这孩子胆子大，敢狠。

　　（场景再现）
　　严恭：跟我拍电影去，穿上。
　　王龙基：演什么？
　　严恭：三毛。
　　大的孩子：就不给。
　　王龙基：把玻璃球给我。
　　严恭：还打。

　　解说：看看照片，八岁的王龙基称得上是英俊少年了，这英俊少年是怎么变成三毛的呢？
　　王龙基：因为我本身是头大，脖子细，符合三毛的形象。但是造型里有两个特点，一个是三根毛，他们都问我，你这三根毛是怎么做的？当时我是头发全部剃光的，
　　鼻子是用泡泡糖，当时我印象非常深，当时我们那个时候吃糖根本很少的，解放以前吃一颗糖是很少的一个情况，很珍贵的。我看着他们化妆师把美国泡泡糖，那么一大盒，纸剥了以后放在开水里头，把糖化掉，然后把胶拿出来以后，弄点油色。三根毛是用三根铜丝盘起来以后，贴在两个橡皮膏中间，然后把它贴在头顶上，三根铜丝再用羊毛把它粘好，粘着三撮毛。
　　解说：披上麻袋，抹上黑，王龙基已经很像流浪的三毛了。这还不够，张乐平每天陪着他，给他讲三毛的故事。
　　王龙基：拍三毛之前，我看了《三毛流浪记》，我非常同情他，也非常喜欢他。而且在拍电影《三毛流浪记》过程中呐，除了导演跟我同吃同住以外，张乐平伯伯也经常跟我同吃同住，给我画了很多很多三毛，讲了很多三毛的故事。
　　解说：张乐平对电影十分用心，对他来说，拍摄三毛，如同画三毛一样，要做的事很多。
　　王龙基：他也陪我，领着我看过以前上海的棚户区，流浪儿童的生活。在拍电影的过程中，到上海外白渡桥，下面穷孩子就在桥下面过，晚上　　睡觉，趴在那儿睡觉，都陪我去看过，孤儿院都去看过。
　　解说：这段时间，张乐平的灵感来得特别快。他一边引着王龙基成为三毛，一边画出了更多的三毛。
　　王龙基：《三毛流浪记》的一个特点就是，它不是说漫画全部画完以后，才开始写剧本。它是从47年张乐平伯伯有这样一个冲动，要画《三毛流浪记》，一直画到49年的上海解放。这部电影是他准备要画三毛，而且刚开始的时候阳翰笙就开始写剧本。（按：漫画提纲是1947年初编写的，电影剧本是1948年开始写的）阳翰笙写第一稿，陈白尘写第二稿，那么李天济写第三稿。写完了以后，实际上你中有我，我中有你，三毛漫画和三毛电影是同步进行的。（按：所谓“实际上你中有我，我中有你，三毛漫画和三毛电影是同步进行的”，这完全是对实际情况的歪曲。）
　　解说：张乐平画得很较劲，漫画四幅一组，没有想法就喝酒。
　　张融融：他创作要喝酒，他觉得喝酒才能给他带来灵感，好像好多作品都是喝完酒后画的。后来生病，在画《三毛流浪记》的时候生肺病，就不能喝酒了，好像也为了喝酒我母亲比较烦恼，但是他不喝酒画不出来。
　　解说：漫画四幅一组，画得不好就撕掉。
　　张融融：还有他画得认真，我也有印象。我看黄永玉的书，他讲我父亲画很认真，他不满意就重画。这我有点印象，小时候看他画画，我觉得蛮好的，一看不满意，重画，整个就不要了，就是这样处理。
　　解说：漫画四幅一组，画到张乐平吐血。
　　张融融：我父亲当时生肺病，吐血，他有时候断一段时间。我父亲生病停了以后，报上当时就有好多人写信，三毛哪里去了？
　　解说：人们关心着三毛，也关心着张乐平。
儿童节到了，这是孩子们的节日，当然也包括三毛。
　　这样的拍法一定会有人不高兴，敏感的电影人，似乎都预感到了新社会的到来。
任宗德：跟国民党的关系，好多地方都是在捉迷藏，大家对付他，怎么样才能够使剧本、电影通过，所以就用很多巧妙的方法，捉迷藏。
　　解说：新社会还没有来，于是三毛要继续流浪，但是三毛越是流浪，就越是流露出优点。
　　王龙基：那个演员是个临时演员，就是我还皮夹子的哪个人呐是个临时演员，我印象非常深的，导演讲你打三毛要打得狠一点，因为他老演会重重动，轻轻地下去，他真打，打得我这个，看三毛漫画里被挨打以后，眼睛会冒星，我可真是冒星了，他一个耳光打，到现在我的印象太深了。
　　解说：眼冒金星，三毛也没忘了什么是对什么是错。

　　王龙基：所以我到孤儿院去过，到外滩，到外白渡桥，交了很多穷苦的小朋友了，我觉得他们非常善良，他们宁可苦，很多小朋友他们不愿意去偷，他如果偷的话，他可以生活得好一些，但是他不愿意偷，他愿意用自己的劳动来换取生存的条件。
两个流氓带着三毛去偷皮夹子，偷到了以后，三毛发现这是个当票，他不知道什么但晓得是当票，他就还给别人，他非常自豪。
他也想生活好一些，但是他绝对不能在损人利己的情况下，来做这个事情，所以他还给了别人，非常自豪地在那走，后来挨了一顿打，挨了一顿饿。
　　解说：所有这一切，来自那个较劲的画家，来自他简单得只有四幅一组的漫画。
　　王龙基：张伯伯非常同情他，他说三毛的形象不仅仅是一个可怜他、同情他，而且三毛身上有很多值得大家所学习，所借鉴的东西，中国儿童一个典范。他说三毛不光是苦，他光是苦，人家不会很同情他的，他必须有一种人家喜爱的东西。
　　解说：不用说，王龙基肯定愿意向三毛学习，可孩子毕竟还是有孩子的脾气，导演严恭知道，想让他演好，就得和他斗智斗勇。
　　严恭：有一场戏，刷糨糊，他（三毛）端起来把糨糊吃掉，现在有一个问题，他不肯演，王龙基不肯演。我先不拍戏，也不告诉他今天干什么，我就把他找来。

　　（场景再现）
　　严恭：三毛，过来，来。饿得怎么样了？
　　王龙基：导演，那里是什么呀？
　　严恭：藕粉呐，今天咱们拍喝藕粉的戏。这东西外边脏里边不脏。
　　王龙基：不可能吧。

　　严恭：我就把藕粉弄好了以后，我先喝一口，他在旁边，馋了。

　　（场景再现）
　　严恭：来，叔叔给你示范一下。
　　王龙基：严叔叔我尝尝。
　　严恭：怎么样？
　　王龙基：真好喝。
　　摄制人员：少喝点，别喝这么多，就这些了。
　　王龙基：给我，快给我。
　　严恭：让他喝。
　　摄制人员：不是，就剩这些了，快给我。
　　王龙基：给我！
　　摄制人员：给我！

　　严恭：拍这场戏的时候，刷那个藕粉，刷糨糊。“小赤佬，饿死鬼，你还要吃这个？”实际上不是真的糨糊。
　　解说：饿得都喝糨糊了，三毛这个好人当得太有代价了。在不变成个坏人的前提下，他决定卖了自己，换口饭吃。
是福不是祸，是祸躲不过。三毛把自己卖成了汤姆少爷，口福当然少不了。
当上汤姆少爷，耳福也不错。三毛高不高兴另说，王龙基应该不会反对这样的待遇，因为拍了这么久，他有自个的烦心事儿呢。

　　（场景再现）
　　王龙基：又要刮呀，疼死我了，我不刮。
　　化妆师：好了，导演等着你呢。
　　王龙基：前天刚刮完，又要刮。

　　王龙基：理发每三两天要理一次，刮头每天要刮，因为头发一长出来，橡皮膏粘不住了，这三根毛不稳，会掉下来的，所以导演为不掉，每天要我刮头，刮得亮亮的，然后再贴上去，后来我真受不了，我就跟他吵起来。

　　（场景再现）
　　王龙基：我不拍了。
　　严恭：你是个老演员了，怎么说不干就不干。
　　王龙基：天王老子来了我也不拍。
　　王云阶：谁是天王老子，我在这儿看你敢不拍。
　　王龙基：爸，不刮行不行？可疼了。
　　王云阶：不行。

　　王龙基：吵的对话，严恭叔就跟我讲了，你跟我们吵架，我就悟出来，我就把它放在你跟阔太太吵架那一段里头去了。
　　解说：看出来了吧，三毛小小年纪，却有独特的人格，一个流浪儿，吸引了全国各类读者，开始可以因为奇怪的外形，之后可以因为他可笑的遭遇，但最终让人无法忘记的，常常是他那些出人意料的想法。
　　现在你知道了，为什么在1949年的那一天，在昆仑影业公司租用的摄影棚里，会出现那么多的明显，他们自费充当群众演员，不计较在镜头里停留的时间长度。

　　林默予（电影演员）：你们都是有名的演员，到这儿来捧场，给我们，但是你们不能像一般群众那样，走过一下就完了。给自己想一个身份，每个人就给自己想一个身份，想医生的，想教师的，想家庭妇女的，想交际花的，什么什么都有。我就给自己想了一个，风流寡妇，穿一个黑色的旗袍，发型也都自个儿想的，我就把头发做成卷，搁在一边，反正就是不一般的，还叼个大长烟嘴，叼在那儿。
　　解说：当汤姆少爷太不自由，三毛领着伙伴来狂欢。
　　林默予：就是那场闹得厉害，闹翻了天，好多要饭的小孩跑到厅里面来了，完了劝那个林榛大姐，胖姐，她吓坏了，要晕过去了，就扶着她，看不大见，看的时候我自己都得找半天，在后头扶着她，有的往前说两句话。
　　王龙基：当时很多的名演员，脸你都找不着的，一闪而过，一扫而过。我父亲是《三毛流浪记》的作曲，又是演上官云珠和她女儿的钢琴师，那也是我跟我父亲合作的一部电影。
　　解说：三毛在一群明星的瞩目之中，决定继续流浪。
　　当然，三毛没能流浪多久，因为新社会来了。
　　王龙基：当时大家解放以后那种心情啊，就觉得开始是到下雪以后，流浪儿重新流浪结束的，他们就自发用一个礼拜，加了一个三毛应解放这样的片尾。

　　解说：三毛结束了流浪，很多人都有了新的故事。成功把三毛推上银幕之后，独立制片人韦布，成了昆仑影业公司的制片主任，接着拍更多的电影，他的儿子也坚定不移地爱上了电影。
　　韦廉：我当时在广州1962年毕业以后，高中毕业以后，当时电影学院不招生，我一直想考电影学院，最后考上了华南师范学院英语系，上了一年多我还是感觉想搞电影。那年招生了，1964年，我就先退了学去考的。

　　解说：三毛结束了流浪，王龙基开始了新的生活。
　　王龙基：我在部队是非常好的，福州军区授予我“模范共青团员”，有奖章有证书，这个在我们文工团就我一个，而且是年年立功授奖的。回来以后就在上海市无线电二十厂，做个工人，后来做组长做车间主任，1983年当副厂长，我们中国彩色电视机引进电子电路自动生产线，我参加到日本去引进（工作）之一，后来一直从事这个工作。上一个礼拜，我们刚刚组织了第十二届中国国际电子电路展览会CPCO，来自全世界十八个国家四百多个参展商，一千多个摊位，二万平方米，在全国，在我们这个专业是最大的，在全世界也仅次于日本的，全世界都来了，开了一个盛会，大家都非常满意。
　　解说：这些事情，当然是流浪的三毛没有想到的，但是他的脾气，却给了王龙基终身的影响。
　　王龙基：什么样的影响？我要像三毛这样的一个人，要正直，要能够友爱。我后来这么多年下来，五十多年下来以后，我干什么东西都要把它做好，要做得最好，都要这么努力。
　　解说：当然，这些影响中，还包括那珍贵的三根毛。
　　王龙基：从拍《三毛流浪记》以后，到现在为止，我落了一个习惯，我理发从来不用刀子的，因为三毛刮头已经刮得我怕了，所以到现在为止，只理发，不动刀子。
　　解说：三毛结束了流浪，三毛有了新的生活，这是因为张乐平对生活有了新的向往。但是不知道为什么，三毛不再流浪，似乎总就少了些什么？
　　张融融：他总体对以后的几十年的作品，是不满意的，但他也不多讲，但是能看得出来，晚年他比较苦闷。
　　解说：四幅一组的漫画，张乐平撕了无数张，喝酒也不能解决他的苦闷。
　　张融融：我也讲不出，不好讲，不敢猜到他的真实心理，他不讲。有时候为什么苦闷，有时候喝酒，叹叹气，有可能身体不好，肯定是其中一个原因，其他的是不是原因，他不讲的。我父亲，我们兄弟姐妹学画，他不主张，不主张去学，特别是漫画，他不许我们学漫画。
　　解说：1992年，张乐平去世，三毛却永远活了下来。

（本节目已被中国电影博物馆收藏）
总策划：崔永元 尹欣
总导演：杨树鹏
编导：曾海若 王小杰
中央电视台1台 《电影传奇》栏目
2006年4月22日首播