周玥（主持人）：各位网友上午好，欢迎收看中国网络电视台的在线访谈，我是主持人周玥，今天做客我们演播室的嘉宾是北京辉煌动画公司总经理、中国动画学会副会长周凤英女士，欢迎您！
周凤英：谢谢！大家好！
周玥：您好！还有一位是北京辉煌动画公司副总经理、新版《三毛》的总导演朱敏，欢迎您！
朱敏：各位网友，大家好！
周玥：首先欢迎两位的到来，而且我们也看到周总非常的年轻漂亮。是这样，我们知道由中央电视台、中国国际电视总公司和央视动画有限公司共同投资，由咱们北京辉煌动画公司创意、策划、制作并进行市场运营的111集大型系列动画片《三毛》于2010年的11月8日在中央电视台少儿频道播出了，首先我想请周总跟介绍一下有关这部片子的一个总体情况。
周凤英：谢谢！我们辉煌动画公司来策划111集动画系列片《三毛》，分了五个部分，第一部分是《三毛流浪记》，第二部分是《三毛从军记》，这两部作品主要是根据张乐平先生的原作改编，基本上保持了张乐平先生这两个漫画的原始风貌。后三部分《三毛奇遇记》、《三毛历险记》和《三毛旅行记》是新的三毛，可以说是三毛新传。后三部的三毛新传主要是把三毛从一个流浪汉，从这个形象中我们已经把他提升了，变成我们新时期的现代的三毛。
周玥：新时期现代的三毛。也就是说前两部是更多的遵从于原著，后三部就更多加入了一些我们的创新？
周凤英：对，没错。
周玥：朱总也是三毛的总导演，你能不能从内容或者其他方面为我们进行一个补充，有关于这个作品？
朱敏：《三毛》前两部是按《三毛流浪记》、《三毛从军记》张乐平的原著进行改编，然后把他的四格漫画，变成一个长篇的故事，然后进行演绎。后三部只是保留了三毛这个人物原型，他的整个故事背景，包括他周围的环境还有他的一些伙伴，都是重新设定的。我们要在保留三毛这个角色性格原有的基础上，然后在对于一个新的时代上的一些想法，包括整个辉煌人的一些追求，就放在三毛的身上。
周玥：就也融入了辉煌人的精神。我们知道三毛的这个形象非常经典，那我想知道新版三毛跟这个旧版三毛相比，有哪些不一样呢？就是他新在哪了？
周凤英：这个新的三毛，我们就是想，开始策划三毛的时候我们就想把三毛从历史走向今天，走向明天，走向未来这样一个大的主题。在1935年的三毛开始，也就是在旧中国时代的三毛的这个故事，保留了《三毛流浪记》、《三毛从军记》这个原始的内容。那么在新三毛，现在在做三毛的时候我们曾经做过调研，很多小孩说不喜欢流浪汉的三毛，他们希望三毛是个帅哥，三毛有饭吃，三毛不要没有爸爸没有妈妈，这是我们看到今天的孩子他们的心态和他们追求甜蜜的生活，他们在蜜糖罐里成长起来的孩子，他们喜欢看到的是一个帅哥的三毛。我们在创作三毛的时候，我们想，我们优秀的中国历史文化，我们怎么在创新中发展，那么只有创新有发展，我们才能让三毛这个形象能够有生命力，他对我们现代的年轻人和现代的孩子更能给他们带来快乐。所以我们在做新三毛的时候，希望赋予三毛一种新的内涵，新的能量，能让他成为今天小朋友们的好伙伴，真正让三毛成为有能量的一个帅哥。
周玥：我们知道三毛这个名称，这个人物，不管是60后，70后，80后，甚至90后大家都知道，那怎样才能让现在这些00后甚至10后的小朋友来接受他，就是希望我们创作的三毛能更符合他们的心里接受的这样一个要求和标准。那我想请朱导为我们从新版三毛的制作上，给我们谈一谈他和旧版的三毛有哪些不一样？
朱敏：可能在制作方面，因为动画还是比较复杂的一个工艺流程。我想举一个简单一点的例子，我们可以对比一下新旧版三毛，就是说《三毛流浪记》和《三毛从军记》还有后三部的三毛本身这个造型。为了这个造型，我们做过一个很仔细的讨论，包括和周总一起。因为在旧版的三毛中，他还是一个流浪汉的形象，包括他的细胳膊细腿儿，这个按周总的说，细胳膊细腿儿。
周玥：在我们印象当中的以前的那个三毛是骨瘦如柴的，三根毛贴在额头上这样一个形象。
朱敏：就是脑袋很大，脖子很细，然后是想表达出这种穷困，那种流浪的感觉。在我们新三毛里边，所有的线条变得圆润。我们保留了张乐平的三毛的所有特点，但是在线条的整个处理上让他更圆润，人稍微丰满一些，丰满一些再配上他其他的一些小伙伴以后，三毛换上服装以后他显得更现代。然后是从这个点出发，对这个造型我们也在反复的推敲，因为过一点的话，可能他就不是三毛了。然后我们在反复推敲完以后，把握到这么一个度，然后在这个三毛的基础上，再给他换上服装，然后再给他换上所有的场景还有所有的道具，慢慢慢慢的在我们创作人员心目中一个新颖的一个三毛，慢慢的就开始出现了。
周玥：也就是说这个度其实还挺难拿捏的，你如果不让他像以前那么的骨瘦如柴，他就有悖于原著了。你如果让他太现代了，他反而使70后80后像我们这些就不能接受了，跟我们以前接受的三毛又不一样了，其实还是挺难的一件事啊。那从这个制作工艺上，从这个科技水平上，较之以前那个三毛比，他有哪些突破呢？
周凤英：应该说，我们在做《三毛流浪记》的时候，是辉煌动画公司第一个在国内引用了无纸动画这样一个技术。无纸动画技术我们是在2005年的时候，我们用这个无纸技术制作了《三毛流浪记》，应该说我们是种了第一个试验田，应该说还是比较成功的。因为从这个延伸到就是说从我们中国第一部用计算机辅助动画，这个话说得有点远了，是我们公司第一个研制的，也就是我们中央电视台第一个研制的用动画、用计算机来辅助动画，比如说在1988年，在1988年我们制作了《十龙贺春》，就是龙生九子，88年是龙年，那是我们国家第一部的计算机辅助动画，在88年的春节在中央电视台播出。那这个信息我也是第一次在公众面前披露这个信息，但我们从来没有讲过，为什么呢？从那个时候开始，我们辉煌动画公司是在动画产业发展，在这个过程当中呢，我们把科技手段研制是抓住紧紧不放，从这个开始，第二次从《西游记》里，我们开始用了，完全用了计算机这个上色系统，这个我们在全国也是开了先例。
周玥：也是先驱。
周凤英：对对，也是先驱。我们是第一个来把一个大型的动画片《西游记》运用了计算机上色系统，在全国还是起到很多引领作用。在做“流浪记”的时候，我们把无纸的这个动画技术充分运用到了动画制作当中。刚才朱导在谈到后边的新三毛过程当中，我们为了更好的表现新三毛他在画面上线条的圆润，我们更突出了以人为本，让我们的动画艺术家在三毛的绘画的艺术方面能展示我们动画人的艺术才能。所以我们在后面的《三毛》的过程中，在这方面也做了一些研究和突破。
周玥：我可能作为一个外行，就比较好奇，这无纸动画的创作到底是一个怎样的过程呢？
周凤英：无纸动画的过程实际上就是不用纸了。
周玥：哦，就是不用纸了。“有无”的“无”，就是没有纸了。
周凤英：对。就是没有纸了，完全是在计算机系统，从导演的分镜头开始，到设计稿，到原画，到动画，到上色，一直到合成，整个从计算机系统完全走过来的。
周玥：哦，就是这样的一个无纸的创作啊。那我想请朱导谈一下，您从创作的这个角度来说，这样的一个创作过程，较之您以前的这种原始的动画创作，您觉得有没有什么特殊的感受？
朱敏：可能最初的时候不是特别适应，因为当画了那么多年的画，让自己放下铅笔，对着一个电脑屏天天在那画，缺少了那种铅笔在纸上划动的那种声音，还有那种触感，完全没有了，然后慢慢的变成矢量，然后变成一种机械的东西，天天对着屏幕这种感觉。但是画了多了以后，突然发现这是一种全新的方式，就是说用电脑操作的话，所有声音的导入，包括你在制作的时候，很快的能看到自己画的能动起来，所以对于修改，对于及时的一些调整，包括对于导演一个整体的把握，在计算机技术方面是提供了很大的支持，所以现在通过几年的工作慢慢慢慢的已经习惯了，可能越来越离不开这个无纸了。
周凤英：但是现在，我觉得这个无纸是动画的一种制作方式，现在我们辉煌动画公司不仅用无纸的技术来制作，我们还保持了手绘动画的情景和感觉，我们依然还有。在后面谈三毛的时候，我们可能会谈到这个。
周玥：从周总刚才的介绍当中，我们了解到其实这个电脑辅助动画的过程从88年，咱们辉煌动画公司就已经采用了这种技术，一直延续至今，我觉得它发展的这么多年来，肯定从三毛当中呈现出来的会更完善，让我们看到一个全新的三毛形象。其实我很好奇一个问题，就是因为三毛这个形象他太经典了，而且太被人们所熟知了，你们为什么会想到重新来创造三毛这个形象呢？
周凤英：应该是这样，首先从我个人我有一个感受，觉得张乐平这个艺术大师吧，他在1935年创作了三毛形象，从1935年到今天，三毛这个形象已经有75年了。那么我在99年的时候，当时我看到，在这个之前呢上海美术电影制片厂做《三毛流浪记》做了5集，就没有再继续做下去，我在当时很感动的是，在中国民族文化创意产业发展的过程当中，我觉得应该把我们民族的，我们有形象的，而且有影响力的，我们作为动画人，我们是不是应该把他发展，那么怎么发展呢？我当时想到三毛是个苦哈哈的流浪汉，今天的孩子，就像我刚才前面谈到的，今天的孩子会喜欢他吗？我们自己的思想里，也有这种差异。后来我想到，我很感动的是，张乐平把他的《三毛流浪记》的画稿和《三毛从军记》的画稿，分别捐赠给了中国美术馆和上海美术馆，我觉得他真是我们人民的艺术家，我很感动。所以我们觉得我们作为后人，作为一个电视工作者，或者一个动画制作人，我觉得我们应该有这种责任和义务，我们应该把他的三毛形象，让他发扬光大。我心里有这么一种情结，于是我就开始展开了对上海三毛形象发展有限公司的总经理张融融，就是张乐平的大公子，我们和他大概进行了接近不到一年的切磋和谈判，最后我们达成共识，我们就是使用三毛这个形象来作五个集的大型动画系列片。作这个动画系列片，当时的初衷和考虑，我们怎么样把中国的已有的动画明星或者漫画明星，我们把他展开来作成一个大型的动画片展示给电视观众的时候，我觉得我们尽得是一份责任。
周玥：确实，创作新版的三毛源自于你个人的三毛情结，还一个就是想把中国经典的这种经久不衰的动画形象能继续地传承下去，那我想问一下朱导了，咱们新版三毛当中，您认为有哪些超越了旧版的三毛？因为我们知道去挑战这个经典其实是需要很大勇气的。
周凤英：难度很大。
周玥：嗯，是这样。
朱敏：我们没有超越，大师毕竟是大师，是超越不了的。张乐平在35年的时候，75年前，他塑造了三毛这个不朽形象。如果从时间观来讲的话，他很符合现在的审美观点，实际上三毛是很草根的，是很娱乐的，然后是反映当时的一个人文的老百姓生活状态。现在也有很多类似的明星，小沈阳，像郭德纲啊，包括像上海周立波啊都是这些草根类的艺人，然后能得到观众发自内心的喜爱。张乐平在75年前他就明白这一点，而且他用很高雅的方式，用他满怀的一种热情塑造三毛这么一个形象，那我们所要做的实际上是继承和发扬。但是我们在创作的时候，我们也在考虑我们到底继承什么呢？是继承他的那种美术风格？还是继承他的草根文化的那类东西？或者是三毛本身的一些东西？但是最终我们发现我们作为辉煌精神，作为辉煌团队，我们可能更想继承的是他对艺术的那种执着，然后他的创新。实际上三毛本身，他在创作三毛的时候本身就是一种创新，而我们要想继承他的话，我们要想向他致敬的话，我们应该在他原有的基础上，赋予现在时代的一些新的东西，然后我们要做新的尝试，新的创新。可能不一定成功吧，但是实际上我们做了，我们努力了。
周凤英：我们认为我们还是成功了。
周玥：谢谢啊，而且我听明白朱导的意思了，就是对于大师尊敬的这种情结是在里面的，我们也能深深的感受得到，可能不曾超越，但是我们追求的是把三毛的这种草根精神延续下去，把三毛的这个经典形象传承下去。
周凤英：对。
周玥：那我们知道这个《三毛》是111集的大型系列动画片，那在这个漫长的制作过程当中，有没有哪些背后的有趣的故事能跟我们网友分享一下的？
周凤英：应该是故事可能还是有，比如说我们在做《三毛流浪记》的时候，因为当时在05年的时候，04年甚至03年的时候，也就是说在05年到00年之前，这个阶段里我们在创作时三毛时还是遇到了很多在创作上的难点。比如说我们在做《三毛流浪记》的时候，这个结尾的时候有段戏，就是三毛在动画片里表现他有一个爸爸，面粉大王，然后在片子里感觉到他好像找到了他爸爸，好像也找到了妈妈，但是在结尾的时候最后面粉大王家里突然有一次失火，然后家里被烧了，爸爸也没有了，家都没有了，三毛在回来的时候，看到一片废墟的时候，三毛嚎啕大哭。当时包括我们电视台，包括我们审片的年轻的导演或者工作人员，给我打电话，审这个节目的时候就是说，周总，三毛能不能把爸爸妈妈找到了，不要再让他那么苦，因为结尾26集的时候还是没有找到。后来我说，张乐平先生他有过这样一个心结，他说三毛永远找不到妈妈，这就是三毛，他的艺术，他的精髓所在。当然我觉得三毛永远找不到妈妈它有好几个含义，一个是在旧中国的时候，他找不到母亲的爱，也就是我用现在的话找不到祖国的爱，所以三毛没有妈妈，那么我们在做这个《三毛流浪记》的时候就秉承了张乐平这样一个遗愿，就是三毛最后还是找不到妈妈，所以三毛永远是流浪的，就是因为找不到妈妈。所以我觉得，当时我跟台里的人说，26集已经做完了，现在让我改制不可能，我就把张乐平对三毛的心愿，我就跟他们讲了，大家都表示了一种理解，那就是说明，大家希望的是一个结尾非常满足的，找到一个点，但是《三毛流浪记》确实没有找到这个点。这个是在说《三毛流浪记》，那么我们在做《三毛奇遇记》的时候，在做《三毛历险记》的时候。比如《三毛奇遇记》我们想到三毛是个环保的小卫士，他非常可爱的和一个环保的团队，战胜了恶风恶魔对人类对环境的一种侵害，这集是朱敏做了总导演，可能在这个情节上，朱敏肯定有更多的体会。那么在做《三毛》这个动画片的时候，很多人说，周总，我们现在是商品社会了，我们做这个《三毛》能挣到钱吗？很多人问我。
周玥：这是个很实际的问题。
周凤英：那么当时我跟他们这么讲，我说，当然我们也喜欢我们这个动画片播出之后，第一方面能得到我们电视观众的喜爱，另一方面我们三毛的衍生产品，市场方面我们也能得到很好的衍生和开发。但是我们还有另一个情结，就是我们为什么要做《三毛》这个系列动画片，我们也是站在我们是中央电视台的动画公司，我们也是站在电视工作者这样一个社会责任这个角度，那我们想抓两个效益：一是抓它的社会效益，同时我们也希望有很好的经济效益。但是我觉得民族文化的传承和发展，它一定不是非常平坦的，我们会遇到各种各方面的，来自各个方面的，认识方面的，包括认知方面的，包括思想方面的这些，但是我们更认为觉得，我们在传承中我们得到成熟，我们得到成长，在传承中我们能够健康的在中国文化创意产业，包括动画产业方面，我们能够得到一些经验，或者哪怕是教训都没有关系，在于我们锲而不舍。
周玥：嗯。也就是说，我们最终的目的，最根本的目的就是希望我们这部片子能受到观众的喜爱，而且从刚刚周总的介绍当中我们也听到了，就是很多工作人员，甚至很多观众希望三毛有一个很好的归宿，能找到爸爸妈妈，其实也是影射了我们现在人们对生活的一种满足，因此他们希望三毛也能过上幸福的他想要的那种生活。其实刚刚周总在回答问题的过程当中，也提到非常实际的问题，也就是三毛的经济效益问题，所以我们引伸了这样一个问题，对《三毛》系列这个市场运营方面，比以往咱们辉煌动画公司推出的动画片有哪些不同？
周凤英：是这样的，三毛在市场的衍生产品这个部分，因为我在我们中央电视台做了近30年的动画，从事业单位的这个机制现在到市场企业这个体制，大概在辉煌动画公司，辉煌公司是1989年成立的，那么到今天大约是21个年头。我从开始初创这个企业一直到现在我也是说做了21年，上次我就开玩笑说，可能我是在我们电视台，在一个企业里做老总的时间最长的，是吧。
周玥：确实，21年。
周凤英：那后来我说呢，一方面是开始初创动画是非常艰难，大概从2004年开始国家广电总局出台了发展和推动国产动画发展的时候，提出了一些很好的发表的文件，应该是对中国动画产业发展春天的到来，应该是春风春雨。那么后来得到我们国家十部委发表的文件，以及现在目前国家这个从中央地方到地方，从政府官员到我们老百姓、到我们电视工作者、到行业的人，都开始关注了动画产业的发展。我们《三毛》这部动画片，在产业发展这方面因为我觉得我们中国的产业发展，还要有一个路可走的。那么有成功的经验，也有很多片子是成功的，但是因为今天是我谈我自己，我就想，《三毛》这部动画片在产业发展方面，我们也力求对我们民营企业，对国产动画片的产业发展给予支持的，我们也给予它宽松的政策。比如说我们三毛的木制玩具，就是由浙江的一个民营企业，由他们来做这个产业开发。然后笔呢，也是在浙江在龚总他们这个公司也做了一些开发。三毛这个衍生产品这一部分，包括播出这一部分，包括我们和网络电视台，和我们动漫频道这个合作，其实我们都是采取了一方面是奉献，一方面是宣传，一方面我们希望得到效益，实际上就是说大家手拉手吧，推动我们中国的动画产业向前走，可能我们这些合作伙伴他们会做出一定的付出，但是我也希望在这个当中他们能得到一些收获。
周玥：是这样，其实我相信，我们的动画产业得到这么多民营企业的支持，也会发展得越来越好，也有更好的前景啊。刚刚周总提到了动画的相关产业的一个发展和衍生，我们就有网友的问题紧跟而上了，他说很多这个动画同时会推出很多相关的游戏，那新版《三毛》会推出适合小朋友的游戏吗？
周凤英：关于这个游戏方面，大概有几家公司在和我们洽谈。关于把三毛这个形象做成新版的游戏，我们是有想法的，但是下一步可能对我们来讲这又是一个突破了，那怎么把三毛这个形象和小朋友的在网络游戏当中的这种趣味的故事能够有些突破和创新，可能这个网友，非常感谢他给我们提醒，给我们提出这样一个问题，那么我们在下一步的三毛，在全部播出之后，我们可能再陆续地进行三毛在网络的这个游戏方面进行衍生和开发。
周玥：也就是说有这方面的考虑啊？
周凤英：对。
周玥：我们也会耐心等待。那接下来这个问题我们要问我们的朱导了，就如今的中国原创动画，它大部分都会去采用或者非常青睐于一些经典的国产人物的形象，这一点是为什么呢？
周凤英：我先插一句啊，经典的国产动画形象，大概在2000年的时候有一个统计，在国际上一个网络的测试，当时这是一个加拿大的朋友给我的一个信息，在网上排到前四名的，前三位的都是迪斯尼的，第四位是孙悟空。然后当他知道我在做三毛这个产业开发的时候，他又做了测试的时候，说三毛排在第六位，就是榜上有名。也就是说，在世界上动画明星吧，漫画名或动画名，在世界上排到前十位的，当时我的信息是孙悟空排在第四位，三毛排在第六位。那我当时很高兴，排在前十位的唯一中国两个明星，我都把他做成动画片了，心里还是很高兴。但是我觉得随着中国动画产业的发展，我相信在进入世界排行榜的明星会越来越多。但是现在来说因为这个数据目前我们没有很详细的统计，那我将来得到这个信息时，我第一时间要跟周玥报告，在网上向网友们做一个沟通和公布。
周玥：我们也非常期待会有更多新的卡通形象，能够进入到这样一个排行榜当中，也就是说，现阶段我们经典的国产形象是非常受大家欢迎的，因此我们会比较青睐于这方面的形象的选择。对于这方面朱导有什么要补充的吗？
朱敏：这个是我很无奈。原创从另一个角度说明现阶段，我们的原创实力还不是够强，所有的那些能够成为经典的话需要有各方面的元素，包括他的社会责任、表现形式，包括他的故事，包括人物性格设定，包括他整个长期的发展规划，都是要有的。所以现在从，在社会上，包括我们也认识很多的朋友，包括也有大量的给辉煌过来的投稿，能够到那个度的，可能大家都在摸索着，所有都在摸索中，而且摸索得是一年比一年好，但是真能够到那个高度的还没有，至少还到不了像……如果他真能到的话，那也是大师。
周玥：是这样，刚才周总其实有了更为美好的憧憬，还有这样的期望，那朱导是给我们提供了这样一份担忧，希望我们能够继续的往前走，其实刚才朱导也说了，我们的探索是一年比一年有发展有进步的，那我们也希望这样的探索最终找到这样一个出路。我们知道辉煌动画公司的上一部大作《三国》，是跟日本的动画制作公司合作的，而且辉煌公司也一直和国际上优秀的动画公司保持着很长久的学习和交流的关系，那我们想知道，您觉得中国这个动画发展较之于国际上的其他的优秀动画发展来说，它的劣势在哪里呢？
周凤英：是这样的，因为我在动画行业里工作的时间比较久了，应该说我们从辉煌来讲我们有自己的追求，比如说我们把“热爱、奉献、追求、坚持”八个字作为企业的文化思想。实际上您刚才讲了《三国演义》，包括我们早前做得一些动画片在社会还是有一定的反响，但是我们感觉到我们还做得不够。刚才朱导，朱导作为导演，他对动画形象的设计和认识，他还是始终保持一种比较冷静的心态。那么我作为一个企业的老总，作为制片人，总是给大家鼓劲，就是说我们还要一直坚持，还要努力。比如说我们做《三国演义》这部动画片的初衷，就是想让了解《三国》的人通过看我们动画片，再温习一遍《三国》，不了解《三国》的人看了我们的动画片，去了解一下《三国》。当然我们的《三国演义》做得比较紧，因为在52集的25分钟的时长里面，要把《三国演义》整个故事说得非常清楚，头头是道，有难度，因为它的时间点很短。当然也有人说你要做104集就好了，但是我想以后有这个期盼吧。那么在《三国演义》这个过程当中，我们和日本多美株式会社做得这部动画片，应该说他们和我们合作的团队应该是和中国非常友好。我们跟他们谈到就是说，我们中国人来做动画片，首先是友好，然后是做合作，然后是做发展。我跟他们谈得是非常清楚，我们坚持这样一个原则。在《三国演义》初期谈判的时候，我们就坚持要原汁原味，然后是高品质、国际化，这关键的词要达成共识，我们通过谈判，大家说有这个共识好，那么就进入实质性的谈判。在《三国演义》的合作过程当中，我们作为这样的工作者，那我们也有一份社会责任，我们还有一份我们民族的责任，同时我们还有能够把《三国演义》最终完全打造成一个非常好的作品，我们有这个期待。那么从这个意义上讲，我们和多美的合作过程当中，我们就坚持了大家互惠互利的原则。《三国演义》日方出资50%，我们中方出资50%，是真正意义上的中日合拍，也是我们国家广电总局批准的惟一的一部中外合拍动画片，也是第一部中日合拍的动画片，应该它的许可证号是001号，所以领导说到现在是001号。
周玥：又是一个第一。
周凤英：而且这部动画片在东京电视台的黄金档播放，是从今年的四月份开始播出，他们的播出是一周播一集，那可能它要播一年，然后它在东京电视台的零点的时间又安排了重播。现在我反馈到的信息是收视率还是比较高的，最高的时候收视率达到2.7，在日本的这个栏目的电视台最高达到这样的数字，已经很不简单了。现在这部动画片在韩国EBS电视台播放收视率比日本电视台收视率还高。也就是《三国演义》在日本播出是日语版，在韩国播出是韩语版，在台湾中视电视台播出是闽语版，应该说《三国演义》在这方面确实是走出国门，真的为我们中国人争光了，我们从内心感到很欣慰。
周玥：确实是一次非常成功的合作啊。那说到动画制作方面，我觉得朱导肯定有话要说，在之前，朱导也提出了他的一点担忧，那您觉得较之于国外的优秀动画发展过程来说，中国的劣势处于哪里？
朱敏：中国在动画的整个创意制作方面，中国不缺人员，不缺热情，也不缺创意，缺什么呢？缺可能动画的其他元素。中国动画从最初发展的时候，动画片是当一个艺术品，当艺术，但是动画片本身是工业生产，它需要几百个人上千个人的重复劳动，而且是标准化工作。但是在中国的话，要让那么大一个团队能够如此紧密的合作，而且是让一群艺术家在那里合作，很难。比如说在公司里边，包括现在的一些大专院校，培养的都是艺术家，所谓的艺术家就是个性人才，就是很难进行工业化方面的生存的，包括工业的流程，这是在生产方便的一个问题。当我们在和日方合作的时候发现他们分工极细，实际上说就是他把一些我们不可能想到的分工他都可能去拆分、细分，然后有标准化生产过程，然后有所有的严格的指标，这是在制作方面。还有一个是在于整个一个制片的市场定位方面，他们是市场经济的，他们所有的东西是先看到目标，然后再去做，然后所有的一切，他们能考虑到市场的所有环节。而我们可能是先有一个热情，然后去做了，会怎么样，可能会相当好。
周玥：在看市场给一个怎样的反馈。
朱敏：对，这是我们需要跟他们学的。但是我们需要学的可能是动画片制作以外的那些东西，而动画片节目本身的话，需要中国动画人自己，包括整个学校的包括一些培养体系，包括公司内部的一些培养体系做一个整体的调整。
周玥：是这样。那我们知道此次《三毛》系列动画片的网络版权，是由我们中国网络电视台独家代理的，而这个网络版权，在以往国内的动画市场上是经常容易被大家忽略掉的，那您觉得为什么为造成这样一种现象呢，周总？
周凤英：网络应该是新媒体，新业态。当然我们和中国网络电视台合作《三国演义》，我们感觉到我们是强强联合，中国网络电视台可以说是对我们《三国演义》，在网络的播出平台上是给予了最大的支持，我们全体《三国演义》的团队都非常感谢。我觉得我们中国网络电视台，特别是从开播以来，我觉得对社会的敏感问题，和各个在线上的敏感问题，我觉得它的播出和沟通和交流是最及时的，因为它是最快捷的，而且和这个观众，电视叫电视观众，而网络我们叫做网络观众，或者叫网友，那和他们的交流也是最直接的，就像刚才我们在交流过程当中有网友来的这样的信息，所以我觉得我们网络电视台今后的发展前景，我认为是潮流。当然我自己本人，包括我们这个团队，对网络电视台，特别是对动画方面的宣传、播出以及开展这方面的业务我们给予期待，所以我觉得中国网络电视台在《三国演义》的宣传、播出以及整个市场的助推这些方面，对国产原创动画起到积极的平台的建设和推广作用，我觉得这一点是应该发扬光大的。
周玥：好，今天非常感谢两位的到来，尤其感谢周总对我们中国网络电视台有这样一个美好的期许，再次感谢两位的到来，感谢两位为我们这么详尽的介绍了新版《三毛》的方方面面，同时在这里我们也祝愿新版《三毛》能够收视潮红，也感谢网友的关注，再见！
中国网络电视台少儿台
2010年11月23日