解说：他是陪伴了几代中国人成长的典型小孩儿。
　　王龙基（电影《三毛流浪记》三毛扮演者）：你不要看三毛就这么几笔几画，每一画都充满了感情。
　　解说：新近出版的《三毛百趣记》刷新你对三毛的固有印象。
　　主持人（李潘）：那个时候的三毛有爸爸妈妈，还有个妹妹。
　　张慰军（张乐平先生之子）：对。
　　解说：三毛形象诞生80周年之际，张乐平先生之子张慰军，三毛扮演者王龙基与您重读三毛故事，重温经典作品的力量。

　　主持人：各位好，欢迎来到《读书》，我是主持人李潘。今天我们要一起来分享的这本书，我估计大多数的中国人都听过，或者是读过。它这个书中的主人公是一个小男孩，他身世凄凉，历经磨难，但是既调皮又可爱，还很倔强，充满了正义感。今天这个陪伴着几代中国人成长的小男孩就来到了我们的节目现场，让我们掌声有请他。欢迎您，欢迎您！

　　王龙基：你好！

　　主持人：我看到大家笑了，不是说小男孩吗，怎么上来个老先生呢？您自我介绍一下。

　　王龙基：我叫王龙基，《三毛流浪记》是我1948年到1949年拍的（按：应该是1949年拍的），离现在已经是六十六年多了。

　　主持人：是您扮演的三毛，是吗？

　　王龙基：我扮演的三毛。

　　主持人：《三毛流浪记》中，三毛的扮演者王龙基先生，请坐。这就是王龙基先生八岁的时候演的三毛，也就是说三毛离我们，如果算起来这个人物形象，从他创造出来一直到今天，已经是八十岁了，八十年了，就是张乐平先生创作出这样一个人物形象。而这个三毛，可以说是在咱们中国是一个最最经典的漫画人物形象了。现在要不然这样，我们一起来回顾一下，好不好？《三毛流浪记》。
就我们只是看到这么短的一个片段，其实你觉得是看着就心里有点酸酸的，就笑中带泪。我昨天晚上又把《三毛流浪记》重新读了一遍，真的我边看边哭。我都不知道看了多少遍了，从小到现在，现在再去看它，还是会觉得非常的感动。所以我相信可能很多读者跟我一样，看过这种黑白版的《三毛流浪记》，也看过彩色版的，是吧。彩色版的《三毛百趣记》，然后还有《三毛从军记》、《三毛解放记》、《三毛新生记》，很多，其实张乐平先生塑造的是一个系列的形象，写了很多。但这个《三毛流浪记》，就是在老百姓心目中，在读者心中最受欢迎的，我觉得可能跟这个电影还是有关系。当年，怎么会选到您来演呢？

　　王龙基：说来这件事情也很巧，拍电影嘛万事俱备就选演员了，当时导演是严恭和赵明，他们也选了好几个月，结果都没选到。有一天这个严恭叔叔，我叫他叔叔的了，那么他在昆仑影片公司的门口，就现在上海电影制片厂的前身，当时那个地方是很荒凉的，他在那儿看着就是没有事情，看着三个小孩在打弹子，两个大的一个小的。那么小的打赢了，这两个大的就耍赖，就不肯把弹子给这小的，小的说服不了，后来就用拳头把他们两个征服了。

　　主持人：打架。

　　王龙基：打了，最后他们俩都打输了，乖乖地把这个弹子交出来了。当时那个严恭很有兴趣，一看这个小男孩的话，个子很小，头很大，脖子很细，那么跟三毛接近，他就让他去试镜头。试镜头以后，当时昆仑影片公司是我们地下党组织的所在地了，当时沈浮、史东山，包括张乐平伯伯看了以后呢，认定说三毛就是他，他就是三毛，那么就选中了这个人就是我。那么后来一知道你父母谁呀，原来我父母也跟他们都很熟的，那么这样的话，最后我父母才知道我扮演《三毛流浪记》的三毛。

　　主持人：哦，这样子的，那就是说您是打了一架。

　　王龙基：对。

　　主持人：抢回自己的弹子。

　　王龙基：对。

　　主持人：然后最后抢到了三毛这个角色。

　　王龙基：对。

　　主持人：真的是有意思。其实他们在你身上可能看到那种很倔强的精神。你演的时候见过张乐平？

　　王龙基：张伯伯一直在，他既是这个原作者，又是导演，又是演员。

　　主持人：是您和张伯伯的合影吗？

　　王龙基：是，张伯伯几乎他每天都来的。所以张伯伯那个时候，他是把他的设想，他给我讲一下，讲故事给我讲，那么使得我对三毛这个形象更深地了解。张伯伯给我讲过，他说龙基，他说你别看三毛这么几笔几画，每一笔每一画都充满了感情的。那所以中国的漫画家也很多，那么解放前也有解放以后也有，为什么张伯伯这个三毛的话，能够几代人传承，到现在为止经久不衰，大家很热爱，而且认为中国的国粹，民族的品牌了。那我感觉张伯伯他是用心、用感情那么来画的，而且他对三毛的塑造，他不是凭空的，他是从生活，来源于生活，反映生活，而且集中了生活。1948年（按：应该是1949年），拍《三毛流浪记》的时候，他送给我一张他自己制作的，它是一个三毛拿一个大话筒，后面一个乐园。他张伯伯当时追求，说画三毛他要呐喊，什么呐喊呢，就是希望中国的儿童都能有饭吃有衣穿有书读，那么这就是他想象中的儿童乐园。因为解放以前是做不到的，那么解放以后呢，他这个愿望就实现了。那所以这章，我一直珍藏到现在。

　　主持人：听说有很多的大明星，当时出演这个《三毛流浪记》都是免费出演。

　　王龙基：对，应该讲到现在为止，这个《三毛流浪记》是中国电影史当中唯一的一部众星捧月的这一部电影。当年上海的有名的，不管男演员、女演员，就像赵丹、黄宗英，当时全部都参加了。

　　主持人：大明星跑龙套。

　　王龙基：当时这个电影就是有七对夫妻，赵丹和黄宗英刚刚新婚的，还有那个沙莉，扮演孔二小姐的就那个吴茵，他们都参加的。另外的话上官云珠的女儿，就是母女，还有我跟我父亲，父子，所以当时都在这个里头，都演出了。那所以我觉得，他们当时没有拿一分钱，而且是服装、道具都是自己。

　　主持人：自带。

　　王龙基：自带的。那所以自己塑造什么形象，你自己带什么道具。那么他们就是凭着一种热情，到底他们大牌演员，都是著名演员了，但他们为了一个小演员来参加这个，而且有很多人名字都没有的，在镜头上一晃而过的。

　　主持人：所以其实这个根本的原因在哪里，就是因为三毛的影响力，就张乐平先生的他塑造出来的这个人物，以及他的这个漫画，在当时的这个影响力，究竟有多大，从这个电影就可以看得出来。

　　王龙基：这三毛确确实实影响了就是说，不仅当时轰动，而且影响了几代人。

　　主持人：是的，你想一直到我现在，我们都还在看，我们的孩子都还在看。

　　王龙基：对。

　　主持人：所以我想在今天，不仅仅是三毛这个形象塑造出来有八十年了，也是三毛的父亲，三毛之父张乐平先生一百零五岁的诞辰。所以今天我们还特别地请到了张乐平先生的小儿子张慰军先生。有请，欢迎您！

　　张慰军：你好！

　　主持人：欢迎您，欢迎您！请坐。大家看，张先生是不是和他爸爸长得有点像？真的是长得有点像，你看，看照片，再看。您小时候就读爸爸写的《三毛流浪记》吗？画的？

　　张慰军：对，那当然了，肯定是从小就看。

　　主持人：从小就看。

　　张慰军：对。

　　主持人：三毛现在八十岁了， 您知不知道三毛出生的时候，也就是说第一幅三毛的漫画是什么时候出来的？刊登在什么地方？

　　张慰军：就是我父亲因为有战争什么运动，后来我父亲自己也不记得了，他总是说在1935年的春夏之交的时候。那么后来他去世以后我们找，通过上海图书馆我们找到了这张，就是1935年7月28日《图画晨报》上面发表的。

　　主持人：第一幅。

　　张慰军：第一幅。

　　主持人：这个三毛的形象在这本书里面，《三毛百趣记》里面能够看到，就已经开始在报纸上刊登了，还没有画“从军记”，没有画“流浪记”之前是吧。

　　张慰军：对。

　　主持人：那个时候的三毛形象是什么样的呢？

　　张慰军：那个时候是，三毛也是一个很调皮的一个小孩。

　　主持人：调皮的，叫顽皮的三毛。

　　张慰军：对。

　　主持人：那个时候的形象跟后来还有一点点不一样，那个时候的三毛有爸爸妈妈。

　　张慰军：对。

　　主持人：还有个妹妹。

　　张慰军：对。

　　主持人：所以大家可能都不知道吧，这些之前的这些漫画，都收在这本书里面，叫《三毛百趣记》。三毛从军和流浪之前是什么样的，在这本书里大家可以看看那个时候的形象。

　　张慰军：中国这一段时间的漫画，特别兴旺，有学者这么说，就是说中国的文化代表，在民国初期是漫画。

　　主持人：漫画。

　　张慰军：唐诗、宋词、元曲，明清小说，到民国初期就是漫画。

　　主持人：漫画。

　　张慰军：也有人这样说，说是中国的漫画就启蒙了中国人的幽默感。

　　主持人：所以实际上那个时候，其实张乐平先生创作出来的三毛这个形象是一个典型的代表。

　　张慰军：当时的社会文盲比较多，我父亲画的画是，他对自己下了一个，就是自己定一个规定就是尽量少用文字，用形象来表达他想说、他想表达的东西。

　　主持人：其实他做到了。

　　张慰军：对，后来他还是做到了。尤其是他后来《三毛从军记》和《三毛流浪记》出版了以后，也有好多评论说，评论这两部作品是没有文字的文学巨作。

　　主持人：张乐平先生是先有《三毛从军记》，后来才画的《三毛流浪记》。那么他画《三毛从军记》的时候，我看看他自己写的序里面说，他自己最喜欢的是《三毛从军记》。还有另外一个三毛，台湾的那个三毛，那个作家三毛，也是在这个序里面写了，她说张乐平先生自己认为，他的《三毛从军记》他觉得是他最喜欢最偏爱，然后他觉得最艺术的。我们翻开这个《三毛从军记》，，就觉得很有意思，他就像您说的幽默。三毛参军，大家可以看一下怎么参的军？这有一个征兵处，“国家兴亡，匹夫有责”，三毛一看，我也要去当兵，要去抗日，就去了。可是他太矮、太小怎么办呢？三毛就去搞了一对高跷，踩着高跷穿着裤子，就跑去当兵了，去报名了。一开始就非常的有意思。就是在这本书里面，你随时可以看到那种特别幽默的地方。还比如说我印象很深的，三毛当兵以后练刺刀，个儿特小，然后应该是那个当官的好像意思跟他说，这个稻草人就是敌人，你要使用刺刀把它刺穿。三毛就特使劲，然后咔一冲上去，整个人就从那个稻草人里头就穿过去。

　　张慰军：是。

　　主持人：卡在那个稻草人里头了。然后他那个军官又把他往后拽，就这种特别好笑的，就每一幅每一幅，就觉得特别有意思。

　　王龙基：他这有生活，还有想象，有创造，所以出人意料之外这个东西。

　　主持人：没错！他这种生活都是从哪来的？他怎么就能够想出这种情节？

　　张慰军：1937年8月13日，上海第二次淞沪战争爆发。

　　主持人：淞沪会战。

　　张慰军：淞沪会战爆发以后……

　　主持人：就日本人打进来，然后我中国军队跟日军进行抵抗，非常惨烈的淞沪会战。

　　张慰军：对，我父亲就是和叶浅予他们，叶浅予先生还有特伟先生，好多就是当时很好的漫画家一起组成了一个抗日漫画宣传队。这八年我父亲一直在第一线，所以其实这个《三毛从军记》里面，有他生活的这么所见到的那一段。他画了好多速写，有好多那些就是战士的一些作战经历，还有他看到那个部队里面的那个情况。前几天还有一个军旅的漫画家郑化改先生还说，说到就是画军旅的漫画，中国本身就不多，但是画得最好的他说是你爸爸，而且他说你爸爸是最奇怪的，就你爸爸没参过军，没去当过兵。

　　主持人：对，他怎么能想象出，画出来那种生活那么鲜活。

　　王龙基：他在救亡活动当中，他是参加这种活动，这个宣传队这种是很多的。

　　主持人：都是在前线。

　　张慰军：都是在前线。

　　主持人：好像那个时候，还有一次是周总理救过他。

　　张慰军：对，我父亲那就他那时候因为他是副队长、宣传队副队长。

　　主持人：宣传队副队长。

　　张慰军：就副领队的，就是领队是叶浅予先生。他有一次在长沙画的一个画壁画的时候，敌机飞过来了。

　　主持人：轰炸。

　　张慰军：轰炸。轰炸的时候，拉了警报以后，他很投入地在画画，那下面有人跟他说，上面的同志你快下来，敌机要飞过来了。所以他听了以后他就下来了，下来以后敌机就过来，就把那个地方炸了。所以就是那个时候，后来过了这个事情以后，就边上人告诉他，刚才叫你下来的人，是周恩来先生，那时候还不是总理，周恩来先生。

　　主持人：就周恩来在下面叫他。

　　张慰军：对。

　　主持人：“上面的同志你赶紧下来”，周总理把他命救了。

　　张慰军：周总理那个时候是他们，等于是他们的头嘛，当时他领导了抗日宣传，包括国民党，那是国共合作的时候，他领导了一个就是他们的一些抗日宣传。

　　主持人：抗日宣传，这块都是周总理在负责。

　　张慰军：那个时候，对！他和陈诚一起负责。

　　主持人：这其实我就常常在想，为什么看到三毛的时候，那么鲜活，因为他全部是从生活里面来的。我看张乐平先生在他的序言里面，《三毛流浪记》的序言里边，他就讲到他怎么去观察这些流浪儿童，他说他第一次去跟这些流浪儿童见面的时候，他就想凑到他们里面去，然后去跟他们搞好关系，然后他就穿了一套西装，虽然他那套西服是旧的西装，可是坐在孩子们中间，那些流浪儿童都不跟他说话。

　　张慰军：对，是有这么一回事。

　　主持人：有这么一回事吗？

　　张慰军：他后来就是他感觉到了，第二天他去换了一个其他的就比较破旧的衣服，再去和他们交朋友，他们就和他一直就是很亲热地告诉他，他们那个生活怎么样。我还记得就是我很小的时候，还有当时那些流浪儿和他有来往，后来就是年代久了以后，就没有了。

　　王龙基：那个拍《三毛流浪记》的时候，张伯伯还陪着我到贫民窟去，到孤儿院去，到上海外白渡桥那个下面，那个流浪儿积聚的地方交朋友，他告诉我这是棚户区，这是滚地龙，他很熟悉。

　　主持人：滚地龙是什么？

　　王龙基：滚地龙就是这个拿几个自行车的旧钢圈，三分之一埋在地上，然后上面的话拿一些报纸或者那个塑料铺上去后，人是钻进钻出的，那个叫滚地龙，是当时棚户区最艰苦的生活。就钻来钻去，只有这么一块地方，叫滚地龙，滚进去。

　　张慰军：钻进去。

　　王龙基：滚进去，钻进来的钻出来。

　　主持人：睡觉吗？

　　王龙基：对了，睡觉，晚上睡觉，有三个四个自行车圈子，现在早就没有了，那么那个是最早的最苦的，棚户区的缩影就是这样子的。我都看到过，张伯伯带我去看的。

　　主持人：所以实际上就是说，只有是从生活里面来，你才能有这样的体验。

　　王龙基：对。而且张伯伯带我去看了，我觉得他是带着一种激动，激情。所以我觉得，张伯伯为什么写这个好，就是说写三毛写得这么栩栩如生，他是一种真挚的爱，有了爱他才有激情，有了激情他就会创新，那就是能够写出的这样活灵活现这个三毛和他的生活。

　　主持人：就是这个，这个小家伙，这小孩，究竟怎么就那么让中国人喜欢，这是为什么？我想听听两位的高见。

　　张慰军：是这样子，就是也有好多评论家说过，就是因为第一他就是接地气，我觉得最主要的还是他的小孩子，这个小孩的性格特别好，他是积极向上的，又有幽默感，有时候有点调皮，但是他是其实是个正面形象，他能够不畏强暴，然后屡战屡败，屡败屡战这样，每次都是这个样子。

　　主持人：对。

　　张慰军：就能够鼓舞人心，我是觉得，是不是？

　　王龙基：对。我认为的话，那就是这个张伯伯塑造的这个三毛的形象，他是个正能量的一个代表，尽管他条件非常差，但是他没有在这当中学坏学差，但他追求的是种阳光，追求的是种光明，是见义勇为的，正义感很强的。那么张伯伯那个时候还画了一幅彩色的送给我，那么他就是这个一个正面，一个侧面的形象了。那么他就说，他说这个三毛的话，是中国千千万万儿童的一个缩影。那么实际上在三毛身上又有张伯伯的一个性格的一个浓缩，又反映了我们中国对儿童一个期望的一个形象。所以我觉得他是非常有生命力的。

　　主持人：对，是，您二位刚才说到的这个，我也是印象特别深，就是他这个屡战屡败，屡败屡战。就是他看上去是为了存活，但是他一个小孩子，你看在《三毛流浪记》里面，他饿得不行，他并没有去偷东西，他最后怎么办呢？他是去靠自己的双手，来给自己挣钱。
然后后来去当学徒，到一个印厂里面去跟人打工，他是一直是靠自己的双手去挣钱养活自己，这么一个孩子。而且在这个过程里面他特别见义勇为，救了两个孩子，对吧。第一家后来他跟着那家人一块还过了一段很幸福的生活，就是他那个孩子，一个孩子掉水里了，他去把他救起来。

　　张慰军：对。

　　主持人：然后后来别的孩子被强大的，恃强凌弱的时候，他去救那个被打的孩子。他的身上真是充满了这个非常非常可爱的这种品质。

　　王龙基：张伯伯塑造的三毛的话，是入污泥而不染的。你比如那个电影里头有两个地方吧，一个就是那个流氓强迫他去偷东西。就他被迫偷了以后发现人家是要典当去要治病的，他就还给别人了，就挨了一顿打给关了这是一个。第二个，可能现在很多小朋友不太理解，就是他当了富人的一个少爷，但是他看到穷的小朋友来以后，他就领他们去，把吃的喝的都给了他们。最后的话，他就看不起这个有钱的人，毅然地把他衣服，把这个夫人给他的衣服什么都脱掉以后，跟着小朋友，

　　主持人：走了。

　　王龙基：去流浪去。这是他所追求的向往，所以他没有在这种环境当中就是把自己形象，把自己追求给磨灭掉了。

　　主持人：所以他是出淤泥而不染的。

　　王龙基：对。

　　主持人：而最重要的是，其实他身上的那种童真，这个是最让人动心和陶醉的我觉得。你看他，我记得在《三毛从军记》里有这样的情节，就是他吃饭的时候，就有苍蝇过来要跟他抢饭，然后他打苍蝇打不着，怎么办呢？过一会儿这小子去拿了一瓶灭苍蝇的那个药，咔，对着那饭就是一阵喷，喷完了之后，高高兴兴地捧着饭又吃，过了一会儿，他自己被那个饭毒倒了，躺下来了。就特别好玩，就孩子的那种童真，天真，被您的父亲画得活灵活现。

　　王龙基：另外我还要补充一下，张伯伯在画三毛的过程当中，他是抵御了很多的一种压力的。解放以前画的时候，人家给他子弹，警告他，你再画下去，要请你吃枪子。对不对？

　　主持人：还有人给他寄子弹？

　　王龙基：在画的过程中，揭露旧社会的黑暗当中的话，他是鼓足了勇气的。

　　主持人：台湾的那个女作家三毛她在序言里她是这么说的。她说她其实给自己起这个笔名三毛，就是因为受了这个《三毛流浪记》的影响，就是因为从小看了三毛，这个有文字为证，我念给大家听一下。她说，张乐平先生笔下的小三毛，连头发都只有三根，可见这个孩子一切的缺乏。可是三毛是一个很有个性、意志坚强、富有正义感、经历了很多折磨却坚持人生光明信念的孤儿。等到有一日，我也拿起笔来写作的时候，我只有一个坚持，那就是在我的笔下，我所观察、我所记录的人生面相，即使平凡如我的，但那人性的光辉与高尚，在沉默的大众里，要给这些同类一个肯定、欣赏、认同和了解。于是，在我决定笔名的时候，我选择了“三毛”。后来台湾三毛还专门到大陆来寻找“三毛之父”，是不是？

　　张慰军：是。

　　主持人：那个时候您在场吗？

　　张慰军：对，是这样。原来就是我们因为两岸那个时候还不通，姚雪垠先生，就写《李自成》的那个作家姚雪垠先生，在国外碰到了三毛，三毛就把这一段，就刚才说的那一段跟他说了，然后姚雪垠先生因为是我父亲朋友，他回来就跟我父亲说。再过了几年，黄苗子先生，黄苗子叔叔他也是在新加坡碰到了三毛，那么黄苗子先生说，我和乐平很熟，然后他们就开始，但是还没有通信。后来就是三毛的一个亲戚，从武汉带了一封信，到我父亲住的上海华东医院，去看他就告诉他这个。后来我是，那时候我还在香港工作，那么就通过我，那时还不通信嘛，就通过我是，我的父亲写信给她，她写信给我父亲，是这么来往的。

　　主持人：就开始就通信来往，那个是哪一年的事？

　　张慰军：这是八十年代后期吧。

　　主持人：八十年代后期，开始通信来往了。

　　张慰军：对。后来她1988年的时候，可能是她写了一封信给我父亲，说她想认我父亲为义父，她说，我觉得我三毛不认张乐平为义父，认谁作义父？这样那么就1989年的时候，她从台湾到上海，那时候我在香港我去接她。那我去接她的时候，其实我也是很早就读她的书，还不知道这个事情的时候，我就已经开始读她的书。那么我就想不出怎么接她的办法，虽然我见过照片，没见过她本人，我就画了一幅，照我父亲的笔迹画了这么一个三毛，我就拿到机场去举着，看到了，所以就认了。

　　主持人：你是举着三毛的漫画。

　　张慰军：对。

　　主持人：去接的三毛。

　　张慰军：接了以后我和她一起到了上海，到了上海她就是看了我父母就很高兴。因为她是从小离开，离开的那个大陆，那一次是第一次回来，所以她很高兴，她就一到，她说爸爸妈妈我回来了，然后把我父母就请他们坐在那个沙发上，对我父母磕了头就认他们了。

　　主持人：认他们做义父义母。所以三毛在序里面也写了这一段，她说是跟你们，跟她的义父待了三天。

　　张慰军：对。

　　主持人：跟她的义父待了三天。

　　张慰军：对。

　　主持人：这三天在她的人生中是多么的好，所以在这本书里面她都有写到。所以实际上这个三毛，就从三毛和台湾三毛的这个故事来说，我们都可以看到三毛在我们中国人的心里有着多么深的影响，扎下了根的这种影响。我听您刚才说，您去接三毛的时候，是自己照着父亲的三毛画了一个像去接三毛，那你能不能在今天现场也照着父亲的这个三毛，给我们画一个，现场，大家说要不要？

　　张慰军：我好久没画。

　　主持人：好久没画，您试一试？

　　张慰军：我试一下，但是不管怎么画，也有好多人跟我说，不管是谁画三毛和你爸是差，不是差好大一截，就一天地。我试一下。

　　主持人：好，行。

　　张慰军：还是不像，新时代的，

　　王龙基：戴红领巾的。

　　张慰军：对。不像，不太像。

　　主持人：对，拿过来给大家看一下，太棒了。好的，非常感谢。就是2015年2月1日，《三毛流浪记》和《三毛从军记》这两本它们的法文版，是获得了第四十二届昂古莱姆国际漫画节的文化遗产奖。就这个是法国的一个国际漫画节，它是把全世界各个国家最牛的十部漫画作品拿来作为候选，然后投票从里面选出一部，最后选到的是这个三毛。

　　王龙基：那还不仅这个漫画，这部电影的话，也在国际上得到很多的奖。那么在这个就是中国电影一百周年时候的话，它得了观众最受欢迎的和最喜爱的一百部的电影和形象当中。那么确实也非常不容易，而且得到第十届中国国际儿童电影节的经典形象奖。

　　主持人：为什么三毛可以得到世界人民的喜爱，这不仅仅是中国人，您看法国人给它多高的待遇，这个评价，给它这个奖。

　　张慰军：得奖的时候，因为我去了。三毛得了这个奖，所以我们也很高兴，而且它是第一次中国人的作品得到这个奖。他们就觉得三毛是一个非常好的非常可爱的孩子，不像别的地方人怎么说，就说他是一个穷孩子，苦孩子，是个乞丐，他们不是这么认为，他们认为是这个孩子的经历不能代表他以后的经历，他在成长的过程中有这么多的经历，这么多让他受苦，让他反抗或者是度过一些那么样的年代，对这个孩子来说，它是一种磨练，对他以后是一个他的一笔非常大的精神财富。他不是穷人，他说我们觉得很富有，就这样认为。

　　主持人：精神的富有。三毛他陪伴着我们一代一代人成长，有一个很重要的原因，是在他身上凝聚了中国人的一种精神，就是虽然贫寒，出身贫寒，虽然非常的孤单，处在社会最底层，但是他乐观，他真诚，他善良，他百折不饶，历经磨难，百折不饶，我觉得这真的是一种中国人身上的独有的一种精神。所以我们如果有空的时候，可以拿起三毛，再重新温习一下，感受他的这种精神，我想这可能是对张乐平先生最好的纪念。好的，谢谢我们两位嘉宾，也谢谢我们现场的观众。今天的节目到此结束，再见。

制片人 李潘 导演 孔媛媛
中央电视台科教频道 《读书》栏目
2015年11月9日首播