解说：他是画小三毛的大画家，他是小朋友眼中的老好人，他作品无数。一件婚纱怎么会成了他的得意之作。千里认亲，才女三毛如何成了他编外女儿。漫画大师张乐平，尽在《中国好家风》。
主持人（涂磊）：品人生百味，看家国天下。欢迎收看由“治感冒抗流感连花淸瘟胶囊”独家冠名播出的河北卫视《中华好家风》，我是涂磊。欢迎所有来到现场的观众朋友们，欢迎你们！同样欢迎我们悦享团的成员、著名的媒体评论人石述思，美女主播尹舒舒。在节目播出过程当中，欢迎大家登陆新浪微博@中国好家风参与话题讨论，同时可以打开微信，搜索本栏目官方的微信平台来提出建议和获取更多的节目信息。今天我们请到的主人公是谁？他的家风又如何？我们先来看到一段小片。
解说：上海市五原路288弄，小巷深处的这座小楼里，挂满了整面墙的这些漫画肖像，每一幅都出自大师的手笔，叶浅予、华君武、丁聪、黄永玉，而大师们所画的其实是同一人，他们的好朋友、这座小楼的主人张乐平。张乐平是中国漫画的传奇人物，1935年，25岁的张乐平在上海的《晨报》副刊上画下了这个只有三根头发的孩子，三毛的形象由此深入人心，影响了一代又一代人。抗战期间，张乐平放弃工作，带领着一众漫画家辗转全国，以笔做枪，宣传抗日救亡。以这段经历为基础创作的《三毛从军记》、《三毛流浪记》，成为了一代经典。新中国成立后，张乐平更成为上海漫画界的中流砥柱，笔耕不缀。而这位被誉为“三毛之父”的大师级的漫画家，在朋友们的笔下，在孩子们的眼中，却始终是那个笑容可掬、和蔼可亲的老头儿。
主持人：让我们用热烈的掌声有请出张乐平先生的小儿子张慰军，以及电影《三毛流浪记》当中三毛的扮演者王龙基先生，掌声欢迎两位。你好！三毛这样的一个形象深入人心，想问一下两位悦享团成员，你们听到“三毛”这两个字，想到的是怎样的一个画面？
石述思（媒体评论员）：我觉得就三点，苦难、勇敢、善良。反正三毛是我小时候的非常喜欢的一个漫画形象，一直伴随着他成长的。当然了，我觉得张乐平先生最牛的地方，就是他（三毛）面对苦难的态度，其实是作者（的态度）。他展示了这三样东西，对张乐平先生来说，他处在一个他年轻时代，肯定处在一个比较动乱的年月，流离失所，战乱纷飞，甚至面对饥饿啊，他用非常乐观豁达的态度，塑造了一个符号，反而让我们感到了那个时代的温度。
尹舒舒（青年主持）：因为刚才涂老师问的这个问题，其实我的回答特别地直观，就是三毛的形象，我觉得印象当中是那个圆圆的脸，就是那个影视作品当中啊，圆圆的眼睛，还有一个圆圆的小鼻头，再加上那三根非常醒目的头发。包括刚才我们扮演作品形象的王龙基老师一出场的时候，我一刹那，其实还依稀地能看到您那个样子。
主持人：我问一下王老师，当年扮演三毛的时候，那鼻子是不是特意拿什么化妆？
王龙基：泡泡糖的，而且那个时候是美国的泡泡糖，因为中国那时还没有泡泡糖。
主持人：为什么要用泡泡糖把鼻子包成那样？
王龙基：因为张伯伯笔下三毛的特点啊，就是三根毛和一个大鼻子，那么所以的话为了尊重原著，电影里这个鼻子就是蒜头鼻子。
主持人：就更俏皮一点。我们问一下这个张老师，任何的作品都有作者的影子，所以说这画三毛的人，他本身和三毛有什么相似之处吗？
张慰军（张乐平小儿子）：还是有，我父亲本身就是，很小的时候我祖母就去世了，那么所以他又这么一段时间，就是感觉他是很孤单的那个。而且在《三毛流浪记》里面有一段他那个，就三毛在当学徒的那一段，和他自己的经历很像。
主持人：很像。所以说任何人在创作作品的时候，不由自主地会把自己带入进去。那么今天就让我们好好地来了解一下张乐平先生，他的家风是怎样的？来看到一段讲述。
讲述人（李林）：1991年3月18日，上海市五原路288号，张乐平家的客厅里儿女们正忙碌着。他们把桌子擦得干干净净，桌上摆上了漂亮的花篮，一个大蛋糕摆在桌子的正中，三儿子划着火柴，把蛋糕上的五根蜡烛一一点燃。这时候啊门打开了，大女儿推着父亲张乐平，大儿子搀着母亲冯雏音，出现在了门口，几个孩子一拥而上，异口同声说：祝爸爸妈妈金婚快乐！把父母就迎了进来，原来这一天是张乐平夫妇的金婚纪念日，张乐平哈哈大笑，原来是这么回事，你们神神秘秘的把我从医院接回来，原来是早有预谋啊。这时候小女儿拿出相机，爸妈我给你们拍张合影，好不好啊，来，亲密一点，一，二，茄子！大儿子也说，爸，妈，这么好的日子，你们得表示一下啊，庆祝庆祝嘛。张乐平的夫人说，我倒是可以唱个歌，可你爸爸呀五音不全，这可怎么办呀。那就跳舞跳上一段呗，好不好啊。张乐平扶着轮椅，站起来说，好啊，那就《一路平安》，来个《一路平安》吧。《一路平安》的音乐响起，两个头发花白的老人拥在一起，和着动听的旋律，就这样颤颤巍巍地跳了起来。
主持人：刚才讲述当中我们也看到，其实是一个非常温暖的家庭，金婚嘛，儿女们很有心，很孝顺。然后呢，这个夫妇俩也非常地和谐，还跳着交谊舞。他们俩跳交谊舞跳得好吗？那个时代跳交谊舞的人很少啊。
张慰军：那个时候，还是在30年代40年代，在上海跳交谊舞还是比较流行。是这样，我父亲那个时候，抗日战争爆发了以后，他就组织和参与了一个漫画宣传队，宣传抗日，所以呢我父亲就走了好多地方。后来来到了金华，我母亲呢也是，她演话剧，在金华碰到了我的父亲，后来呢我母亲和我父亲两个人就恋爱了。然后他们就到，1939年认识，1941年结婚，风风雨雨这么走，走过来50多年。
主持人：50多年啊。我们看到这个，这张照片里面啊，虽然张先生穿的是中山装，但是您母亲这婚纱很时尚啊。
张慰军：这个婚纱是我父亲自己做的。
主持人：您父亲还会裁缝？
张慰军：是，他手很巧，可以做好多事，他会做好多事情。
主持人：您给我们说说，他都会做什么？
张慰军：木匠活啊，什么都能做。他们就从上海过来，他们就接受了那些西方的思想比较早，所以结婚的时候呢，我父亲就是利用了当时战地医院有好多胶布，胶布，以前的胶布后面有一些……
主持人：纱布。
张慰军：纱布，就把那些废弃的纱布，他用手缝出来这么一个婚纱。这个婚纱，其实是我父亲的杰作之一。
尹舒舒：您的父亲是不是一个特别浪漫的人啊？
张慰军：表面上看还不是。
尹舒舒：但是那个行为很浪漫啊。
主持人：你懂什么叫浪漫吗？
尹舒舒：我相信啊，浪漫对于每一个人来说都不一样。
主持人：你说你理解的浪漫是什么样？
尹舒舒：我觉得如果说喜欢我的人，他很用心地为我做了一件事情，这件事情不管是大是小，我看到了他的对我的爱，看到了他的真诚，我就会很感动，我觉得就是浪漫。包括刚才您说您父亲做了这件婚纱，他的心思真的很细腻，而且又很巧妙，如果我是当时的那个女人，我会非常非常地感动，我觉得这就是浪漫啊。
主持人：这个确是张乐平先生的这些举动，能够让我们告诉，生活当中浪漫并不是奢侈的东西，只要你心里有，你随时可以制造出一种浪漫。网上有一个段子，说这个说得挺好的，说如果你有几百万，你可以买辆跑车去追逐自己的浪漫；如果你有一百万，可以买一栋房子，来储藏我们的浪漫；如果你有几万块，你可以买份保险，来保险我们的浪漫；如果你只有几百块，你可以吃一顿浪漫的烛光晚餐，来温暖我们的浪漫；如果你只有十块钱，你可以买一瓶矿泉水，来浇灌我们的浪漫。所以说，浪漫时时刻刻都可以出现，关键是你是不是有心而为之。
王龙基：张伯伯这个浪漫呢，说明他对生活的一种热爱，对感情的一种真挚地表露，他有付出啊，而且这种表示，他不按照常规出牌的，是一种创意。那么张伯伯给她做的这个婚纱，说明他对生活的热爱，对妻子的热爱是用一种……
主持人：那是一针一线缝出来的。
王龙基：对，一针一线缝出来的，是一种就是与众不同的一种表露。
解说：这张婚纱照，始终挂在两个人床头最显眼的位置。五十多年，张乐平和妻子冯雏音牵着手，走过了金婚，走到了白头。张乐平和妻子冯雏音是在抗战最艰苦的年代里相识相爱的，结婚当天，小两口的住所就遭到了日本飞机轰炸，张乐平亲手为妻子缝制的婚纱也毁于战火之中。为了糊口，他们曾摆过地摊，在最困难的时候，不得已变卖了结婚戒指。兵荒马乱、颠沛流离，张乐平就这样一路护着妻子，始终陪在她身边。
主持人：我们刚刚说了张老师很久，我们说说您的妈妈吧。父亲是个好父亲，那母亲有什么特点呢？
张慰军：我母亲，其实他们两个人性格不一样。
主持人：性格上谁更强势一点。
张慰军：上上下下。有时候我母亲占上风，有时候我父亲占上风。
主持人：说说您母亲占上风的时候是怎样？
张慰军：那我母亲占上风，一般都是因为我父亲喝酒，都是喝酒的事，我父亲喝酒呢我母亲就要干涉。
主持人：我们听说其实在特殊时期的时候，您母亲为您的父亲挡了很多辱骂的电话。
张慰军：那时候呢，电话本是能查到谁家的电话，经常半夜有电话打进来，都是我母亲挡住了。后来我母亲觉得，因为原来的房间也是我父亲的书房在外面，他们睡觉是在里面的。然后呢，就是把两个房间换一下，卧室在外面，我父亲的书房放到了里面，然后他，我父亲就住在书房里面，就让我母亲，我母亲就是主动地把那个电话、来人啊都挡住了。因为我母亲那个时候已经生病，其实她已经是身体不太好，但是她还是在这个方面她是做着呢。还有我父亲就是每天要去监督劳动，扫厕所啊什么，我母亲每天会叫我们，我和我哥哥到车站去接他，回来的时候，我母亲总是把他的爱喝的酒放好了。所以呢那个时候，是他们从来没有吵架，更不会为喝酒吵架。
主持人：比如说，我刚才我听你这么一番话，我觉得这个女人疼男人的方式很让男人温暖。我虽然不想让你喝酒，但是我知道你喜欢，我又悄悄地为你准备，是一个极尽矛盾的一个念头。在有一些关键时刻，她会起身护着自己的丈夫，就这种女人疼男人的方式，是让人感觉非常地激烈，让人感受的非常地深刻。
石述思：婚姻就是接受对方全部的过程，这真的是一次修炼，所以在这个过程中，我觉得心大特别重要，一定不能斤斤计较。其实很多优秀的人为什么凑不到一起，走不到最后，就是他不够宽容。他们俩都是属于可能懂这个，所以能执子之手，与子偕老。
主持人：所以孔子说，君子之道，忠恕而已，也可以放在夫妻之间。中心为忠，如心为恕，要有忠诚，也要有宽恕和包容。
王龙基：我再补充一句好不好。伯母啊有非常大的优点，她自我牺牲精神。那么因为伯母是很有才的，也能演戏，但她为了这个张伯伯的话，她自己都放弃了。就是她在床头有三个日记本，一个日记本就记张伯伯每天外出的，联络的一些社会活动她记得，要提醒张伯伯，什么时候该干什么。另外两本就记，张伯伯在家里，就是家里应该干什么事情。所以一个成功的人士的后面，总有一个默默牺牲的一个人给他支撑着，张伯伯他的就是一个成名，就是成就，有他自己的努力，那么还有一半，是伯母的一个扶植和自我牺牲。所以他们能够就是，就是这么多年，这个就是这样的恩爱的话呢，伯母的自我牺牲，我觉得是非常值得提倡和尊敬的。
主持人：瞧瞧这张照片，这个夫妻之间的合照，很少有这个眼神如此默契，没有大笑，有浅浅的微笑，但彼此对生活有相同的淡定，这种合影很传神啊。刚才说到，其实您父亲有七个孩子，还有一些编外的，有一些是收养来的孩子是吧。接下来我们就来听到，下一段讲述，讲讲张乐平的那些孩子们。
解说：一座小楼，多少编外儿女忘不了的家。一部经典源于怎样的愤怒，又充满了他怎样的希望。与人为善，忠厚传家，漫画大师张乐平，《中华好家风》稍后继续。
讲述人：这件事发生在上世纪50年代。那时候啊，张乐平的大儿子张融融还在上小学，这天的傍晚张乐平正在画草图，夫人冯雏音在一旁辅导儿子的功课。孩子一边写作业，一边跟妈妈说，妈妈您知道吗，我们班那个熊耕发呀，他可可怜了。一旁正在工作的张乐平突然停下了笔，扭过头来问，怎么可怜了？我听说，他爸爸被日本兵抓走了，他妈妈呀嫁给别人了，他的外公外婆也都去世了，他现在已经没有家了。张乐平和夫人对视了一下，对儿子说，是啊，是挺可怜的，融融，你明天再看到这个同学啊，就跟他说，让他搬到咱们家来住吧，好不好？就这样，无依无靠的熊耕发搬进了张家，成了张乐平夫妇的“编外”儿子。张乐平啊有个习惯，工作的时候，房间里不能有其他人，他喜欢清静，不喜欢被人打扰。而熊耕发最喜欢的事情，就是站在张乐平的身边，看他画画。于是张乐平给了熊耕发一个特权，自己工作的时候，熊耕发可以站在边上看。而懂事的熊耕发经常一边看，一边帮张乐平研墨，一来二去，熊耕发成了张乐平离不开的小助手。有时候画累了，张乐平就交给熊耕发两毛钱，让他到楼下去弄堂口买上两碗小馄饨。父子两个人坐在一起，一边聊着天，一边热热闹闹地吃着馄饨，那个场面啊无比温馨。
主持人：有没有算过，就是家里面是七个（孩子），编外的（儿女）有多少个？
张慰军：编外也没仔细算过，因为断断续续有好多。我小时候还记得，我父亲对，以前对一个很好的一个流浪儿，也姓张，他还到我们家来过，他在外地工作，后来呢就失去联系了，也不知道什么缘故。那么熊耕发就刚才那个熊耕发……
主持人： 讲述当中的那个孩子。
张慰军：讲述当中的那个孩子。
主持人：他是正式收养了。
张慰军：他是正式在我们家，我记忆当中，他是在我们家住了一段时间。
主持人：那会儿你们家的家庭情况怎么样？能够支撑这么大的一个开支吗？
张慰军：虽然我父亲那时候工资也不是很低。但是就是家里人多，就没有那个（很宽裕），还是可以吧。
主持人：还是可以。
张慰军：不能很奢侈地生活。
主持人：你会吃醋吗？
张慰军：那不会。
主持人：不会。
张慰军：因为我们家有一个（传统），到现在还经常说起的。就我妈妈会在，会做一大锅饭，那个时候大家生活也不是很好，做一大锅饭，几个菜放着，反正是谁到我们家来，就是愿意吃饭就吃饭，所以我们家是非常热闹。有时候坐在一个桌子上，互相之间都不认识，可能是我的同学，可能是我哥哥的同学，也许是我姐姐的同学。只要是到我们家来，我妈妈就是会问，饭吃了没有，没吃在这边留下吃饭吧，就在这吃饭了。
解说：张乐平的家，每一个张家的“编外儿女”，都曾在这里感受过切切实实的关怀和温暖，有时候甚至是特殊的优待。
熊耕发（张乐平的“编外”子女）：张伯伯有一次天冷，我记得他穿了呢子大衣，就牵着我的小手，从弄堂里面出去。我就问他，我说张伯伯带我去哪里啊？他就很神秘的样子，就说今天带你到七宝去，去吃羊肉，但是这个秘密，你回来以后不能跟兄弟姐妹说，要保守这个秘密。我马上点头，那还不行。我说行行行，不说。
解说：张乐平爱孩子，他会尽力帮助每一个需要帮助的孩子。无论是熊耕发这样普通人家的孩子，还是著名演员上官云珠亡故后抛下的一双儿女。
张慰军：我父母亲和上官云珠阿姨关系很好，所以上官云珠阿姨去世以后，我父亲就很同情她的两个孩子，一个灯灯，一个他姐姐瑶瑶，瑶瑶（后来）也去世了。我父亲和母亲一直跟他们说，你们现在就可以把这里当做你们的家。他们的确也是对我父母非常好，直到（我父母）去世以后，我们兄弟姐妹还是很好，包括王龙基大哥。我们有这样一个很大的张家的子女，和张家的“编外”儿女的一个团队，每年总要聚会一次两次这样。
王龙基：吃年夜饭啦，就是“编外”儿女一群全都在一起，灯灯也是必到之人。
主持人：那您在里面是一个什么角色呢？您年纪相对大一点还是小一点？
王龙基：我比他们的大女儿老大还大一岁，所以从小他们叫我三毛哥哥，现在叫我大哥的。
解说：究竟有多少“编外”儿女走进过张乐平的家，谁也说不清。但是，每一个在张家生活过的编外儿女都会有这样的感觉，这里是他们共同的家，永远的家。
韦然（灯灯，上官云珠之子）：张伯伯跟张妈妈这两个人是很朴实很正派，就是很好的两个人。他不是说只在语言上去关心你，就是拿你当自己家的人一样。
熊耕发：虽然我小时候家庭很困难，没有享受到儿童时代应该享受的物质生活条件。但自从我走进张伯伯的家以后，让我感受到了至今难忘的一段童年的生活。他们家的风气也好，周围人也好，都从他身上学习到这种优良的品质，我觉得这可以说是最宝贵的，最珍贵的，也值得我永远地永远地在心里纪念张伯伯。
石述思：张老师在那个年代能把自己家改造成儿童游乐园了嘛，是吧，非常生动的儿童游乐园加社会福利院。你看张老师那个年代，他们很穷，大家生活都不如意，他们连成了一个大陆，能够互相取暖，更有人情味。其实我读张老师的故事，没读出别的，就仨字，人情味。人情味背后叫人味，人跟野兽有区别的，就是人有人味，人能对同类有发自内心的悲悯之情。我们现在活成自我，人味不够，人情味不够，这是一个莫大的反差。所以今天你把张老师的故事穿越漫长的时空隧道，半个多世纪了，回到今天能让我们内心怦然心动，这才叫真正的大腕儿，有人味的大腕儿。
王龙基：从张伯伯那个就是，家里的就是这个“编外”儿女啊，就说明张伯伯呢，他不仅爱他家，不仅爱他周围的儿童，他爱这个所有的小孩。那么他有一个就是，1948年（按：应该是1949年）他自己做的一个徽章，是非常简陋，是用铁皮做的，但是我就非常珍贵。当时拍《三毛》的时候，他送给我一个，那么后面又重新再做了。那么它就是一个乐园，三毛拿着一个话筒。他给我讲过很多次，他说龙基啊，他说我希望中国的儿童都有个乐园，这个乐园是什么，就是每个孩子都有衣服穿，都有饭吃，都有书读。
主持人：所以说，刚才我们聊到孩子的问题，有七个自己的孩子，还有“编外”的孩子，他们不正式的有这种所谓的收养和所谓的名分，但是一次又一次的，这个家庭当中断断续续地总有一些孩子加入到这个大家庭当中来，然后张老师对所有的孩子都特别地好。
王龙基：不仅张伯伯、张伯母，他们七个这个兄弟姐妹当中，从我看到的我记得的，他们多一个朋友，多一个“编外”儿女，他们感到高兴，所以他们把父母亲这种大爱都传承下来了。
主持人：所以这就是我们经常所说的，幼吾幼以及人之幼，多想想别人的处境，彼此在一起的快乐，而不想到彼此索取或者付出。说到这儿呢，这个三毛三毛，我们经常会想起另外一个三毛啊。
尹舒舒：所以刚才一直在讲，这个三毛三毛的时候，我就一直在想，那个台湾女作家三毛跟我们的这个乐平老师。
主持人：跟我们的张老师。
尹舒舒：对，乐平老师，有什么关联呢？
主持人：我们会关联起来，貌似感觉毫无关联，因为但是都叫三毛，这似乎冥冥之中又有点联系。
解说：台湾女作家三毛其实是张乐平先生的又一位编外儿女。她从小酷爱《三毛流浪记》，张乐平笔下那个经历了无数折磨，却坚持人生光明信念的孤儿三毛，被她引为知音。对“三毛之父”张乐平，她充满了崇敬。在一封给张乐平的信中，三毛写下过这样的话，三毛不认三毛的爸爸，认谁做爸爸？
张慰军：80年代末，大概1987年1988年的时候，她（三毛）写了一封信。托她的亲戚，武汉的亲戚，特意从武汉送到上海，就跟我父亲说的，要认我父母做父母。
主持人：来寻根问亲了。
张慰军：寻根问亲了。然后她就回来，我记得很清楚，飞机着陆的一刹那，她眼泪不停地流，她说我出去这么多年，第一次回到自己的家乡。那么就，到了家乡其实她看到我父亲，“爸爸，妈妈，我回来了”，上海话。
主持人：她会说上海话。
张慰军：对，她会说上海话。然后把我父亲、母亲，让他们坐在沙发上，她就跪在地上，朝他们磕了三个头。这是我父亲真正的，就是其他的“编外”儿女里面，都是没有这么。
主持人：没有这么隆重。
张慰军：这么隆重有点，我父亲也有点，就是一下子很感动。
主持人：也是喜爱。所以一部好的作品能够勾起多少好的回忆，能够融化多少人的心，能够使多少的故事勾连在一块儿啊。
解说：这是三毛在张家住过的卧室，三毛和张乐平的合影至今仍挂在墙上，这对仅仅相处了7天的父女，却有着骨肉至亲一般的亲切。张乐平写过一篇《我的女儿三毛》的文章，他这样评价女儿：“看她那乐观、倔强、好胜、豪爽、多情而又有正义感，有时又显出几分孩子气，这倒真有几分像我笔下的三毛。”而对父亲张乐平，三毛说：“并不止张乐平先生如此待我厚我，他的家庭、夫人、子女，在这份宽爱人类的意识里，都不辱‘三毛创造者’这五个字背后的含义。”
主持人：所以说，从刚才我们所了解的张老师对妻子、对孩子和三毛，我们看得出，其实张老师是一个非常有人格魅力的人。这个人格魅力，说不上有多么的慷慨，有多么的壮怀激烈，但它就是生活当中的一些就像您所说的很有人情味。
石述思：人情味。
解说：坦荡而真实，他是个可爱的老头。与人为善，忠厚传家。漫画大师张乐平，《中华好家风》稍后继续。
讲述人：这个故事发生在上世纪的80年代，这天啊是个大雨天，80多岁的陆寅生老先生正在家里侍弄着他的盆栽，突然响起了敲门声。什么人，会在这种天气里头来串门呢？老先生一边回答着，来了来了，一边走到了门口。打开门却见门外站着一个陌生人，一手拎着两个点心匣子，一手啊拿着一支湿漉漉的雨伞，您是？是我啊，陆老师，张乐平，就是当年跟您学画的张昇，您还记得我吗？哎呦，张昇啊！陆寅生老先生的声音啊，都有点颤抖了，孩子，你是怎么找过来的呀，来来来，快进来，坐坐坐。来的这个人啊，正是张乐平先生，，而住在这里的陆寅生老先生，就是多年之前教张乐平画画的启蒙老师，两个人失去联系已经几十年了。就在头一个晚上，张乐平意外地得知到了老恩师的住址，他激动的一宿都没睡着觉啊。第二天一大早他就冒着大雨，买了当年老师最喜欢吃的糕点专门拜访先生。而陆寅生老人呢，怎么也没想到，享誉全国的大漫画家张乐平就是当初他教的那个那张昇。而这个大名鼎鼎的学生还惦记着自己这个启蒙老师，想到这些，老人心里啊非常地暖。久别重逢，这对师生就这样坐在一起，知心的话聊都聊不完啊。
主持人：刚才在这段描述当中，我们看到张老师那么大年纪，冒雨还去看望自己的老师，这也是体现出张老师特别地不忘本，特别地有人情味的一面。
张慰军：我父亲第一幅漫画，一豕负（五千）元，（陆寅生老师）对我父亲等于是他第一幅作品的指导。后来因为我父亲到上海学徒，后来是他工作，后来是抗日战争，这么多年他们一直没有联系，但我父亲后来一直在找他，终于有一天知道了他在哪里住，然后他（我父亲）就是第二天就买了蛋糕，下着大雨他就去看他（陆老师），看他呢就是敲门的时候，他（陆老师）还不知道是我父亲，我父亲原来名字叫张昇，后来（我父亲说）我就是张昇。后来就一直来往，到我父亲就是他的老师去世的时候，我父亲身体也不太好，还去看他怎么样，一直保持着师生的关系。
主持人：有良心，不忘本。那会儿张老师已经很有名气了。
张慰军：对，他自己也是将近70岁了吧，将近70岁了。
解说：在朋友当中，张乐平有一个流传很广的称谓——“老好人”，他善待身边的每一个人，无论是教他画画的启蒙老师，还是登门求助的陌生人。
熊耕发：张伯伯是人大代表，所以不认识的一个群众来向他求助，她说我是纺织厂工人，她男人啊，她爱人啊就是有病，拖了几个孩子，生活很苦，就是申请补助没有到位那个意思，按现在话说没有到位。后来我见张伯伯呢一边安慰她，一边就说了，这个事情呢你继续找领导，他说我呢也会打电话跟你们领导反映反映，看看能不能帮到你。他说我呢也没有很多的钱，就拿了钱来救急用，素不相识的人就这样帮助人家。我看那个阿姨呢就是千恩万谢地一直是（道谢）：“乐平先生啊，张先生啊，你真是个好人，救了我们一家了！”一直在鞠躬，感谢。几十年过去了，这些画面始终在我脑海里面，印象非常深刻。
解说：张乐平的脸上总能按到亲切的笑容，但这笑容的背后，却充满着一个漫画大师沉甸甸的社会责任感和悲天悯人的情怀。
主持人：那张老师创作《三毛流浪记》，这样的一个卡通形象，是不是也和喜欢孩子有关系？
张慰军：那肯定了。
王龙基：这个因为我比这个慰军要大很多了，那么所以，张伯伯在画《三毛流浪记》的东西，他跟我谈了很多，他为什么画《三毛流浪记》的，他不是为画而画。当时呢这个上海解放以前呢，就是一到了冬天就有收尸队，就是收尸的那个大板车，就在那个流浪汉啊，饥饿、饿死的、冻死的，尤其是小孩，那么他就把他弄走。那么一天下大雪，张伯伯的话呢，他路过那个乌鲁木齐路口，那个弄堂口啊，有一个卖烘山芋的，烘山芋就是用那个柏油桶啊做的，那么晚上，那个山芋不烘了以后呢，它还有点余热，有三个啊大概七八岁这个流浪儿童呢，光着脚，披着那个就是麻袋了，就把手伸到那个有余热的那个山芋的炉子里头去。那么当时张伯伯自己生活很困难的话，他看了以后呢他就走了。到第二天早上，很早，他又路过这里，他看到两个还没来得及收的儿童呢，冻僵在冻死在那个地方了，收尸队还没有收走。他说心里非常的愤怒，他要呐喊，所以他决心画《三毛流浪记》，这是他的原始动机。
主持人：所以其实从《三毛流浪记》的这样的一个作品当中也可以看出张家的家风是怎样的。其实每次看《三毛流浪记》，我总是想到另外一部《格林童话》里的作品，《卖火柴的小女孩》。就是这样的作者，像张老师这样的作者，他会通过一个小孩的卡通形象来反映一定的社会问题，在其中充满了那种悲天悯人的那种情怀，其实这样的作品极其地打动人。就像刚才王老师所说的，你别看他就简简单单几笔，不像现在的卡通一样很复杂，他的那种各种各样的神采，愁容也好，高兴也好，就跃然纸上，非常地活灵活现。让人看了之后，虽然简简单单的几笔，但是内心却感受很多。就像我们看到这六幅作品，这个抱着小狗，这个被恶狗赶上树等等等等，虽然都是很简单的绘画作品，但是非常地传神，能够分明地感知出一个孩子在当时的状况，对于生活的无奈。石老师你第一次看这个三毛的作品的时候，是多大的时候？
石述思：我最初看是特逗，就三根头发你知道吗，他好玩儿。大头，细脖子，他很吸引孩子，对吧，怎么还有这样的儿童啊，怎么这么逗啊。而且漫画嘛，而且翻那个漫画书它也有很多搞笑的，它不全是苦难。但是你以这幅为例，我觉得其实涂老师有一点，它展示得比较明显，就是大画家张乐平对底层社会啊，他竟然充满着如此打动人心的悲悯之情，他对活的不如自己的人，尤其是孩子，他有同情，我觉得这是非常宝贵的品质啊。你从这个画来看，孤独的一个孩子，首先看到羊妈妈旁边有小羊，他会想自己爹妈哪儿去了，世界上最爱我的人都不在，还不如羊呢。你再看鸡，又遇到鸡，又刺激他，你看鸡，一群小鸡，他还是一个人。然后呢一群小狗，他还是一个人。怎么办呢，我也没有办法，我跟狗为伴吧还被母狗追，追到树上以后，突然发现树上有个鸟巢，鸟妈妈还有一群蛋，一群小鸟。这对生活入木三分的观察，对一个流浪儿童和背后千千万万流浪儿童发自内心的同情和悲悯，我觉得这是那一代文人艺术家的共同特征。
解说：张乐平“创造”了三毛，他通过三毛的遭遇揭露当时社会的黑暗、不公，为底层人民呐喊，他更身体力行，为穷苦孩子奔波。这是电影《三毛流浪记》里的一个片段，为了把三毛刻画得真实生动，张乐平曾和这些推车的流浪儿一起生活，成了贴心朋友。1949年4月，宋庆龄基金会为穷苦孩子募捐，张乐平带病创作了30余幅珍贵的三毛水彩画，拍卖所得全部捐给了需要帮助的孩子，这就是一个漫画大师对孩子的爱，对社会的责任和担当。他有一颗热心，爱家庭，爱孩子，同情弱者；他有一双冷眼，看世间的万象，洞察秋毫；他更有一支妙笔，嬉笑怒骂，揭开丑陋和黑暗，也娓娓道来，描画这世间的美好和让人疼爱的、热爱的、经典的三毛。
主持人：很感谢两位来到我们的节目当中，帮我们还原了张老师一个丰富多彩的形象，也感谢你们带来张家的家风，同时让我们更加了解和重温了三毛这样的一个角色，谢谢你们来到节目当中。您现在收看到的是由“连花淸瘟胶囊治感冒抗流感”独家冠名播出的《中华好家风》，我是涂磊。节目过后呢，大家可以登录新浪微博@中华好家风参与话题讨论，同时也可以打开微信搜索本栏目官方的微信平台，提出建议和获取更多的节目信息。谢谢大家的收看，下次见，不见不散。
制片人 王东 主编 杨清媛 导播 陈国昌
河北卫视《中华好家风》
2016年3月30日首播