解说：瞧这个小家伙，圆圆的鼻子，嘟嘟的小嘴，大大的脑袋上飞舞着三根头发，骨瘦如柴，与他的大脑袋极为不协调，浑身透着一种幽默的感觉。然而就是这个“三毛”走入了千家万户，深受几代中国读者的喜爱，他的作者便是漫画家张乐平。

　　1935年7月28日，一个普通的星期日，这天出版的《晨报》副刊《图画晨报》上出现了一个全新的漫画人物三毛。他奇特的造型，有趣的画画，瞬间就引起了读者的关注，很快便名扬上海滩，并流传外地。由此，三毛的创作者张乐平也开始为更多人所知晓。当时张乐平年仅25岁，此时的他已经成为了一名职业漫画家，创作了一批反映社会芸芸众生的社会漫画和爱国漫画，在业内也已小有名气。当时的漫画基本都会配以文字说明，而张乐平创作的三毛，却利用自己的线条描绘出各种不同的神态和动作来代替文字说明，即便是不识字的小孩也能看懂，因此三毛漫画便成为了老少皆宜的作品，三毛也成为了续王先生之后，中国漫画的又一个明星人物。

　　郑辛遥（上海市美术家协会副主席）：张先生的连环漫画，我觉得很可贵的一点，是他画面中你看几乎是没有文字的，全部靠形象来说话，这个我觉得是衡量一个漫画家的一个标志。你如果不识字，你看张乐平的《三毛流浪记》也看得懂。小朋友还没有念书，不识字也看得懂。如果把《三毛流浪记》给老外看，老外也看得懂。所以从那个角度来讲我觉得张先生的作品流传很广。

　　解说：三毛的成功让张乐平也始料未及，不过这却更加坚定了他的漫画之路。从1935到1937年的短短两年间，张乐平就在《图画晨报》《新华画报》《上海漫画》《大公报》等20多家报刊先后刊登了近200幅三毛漫画。1937年卢沟桥事件后，全面抗战爆发，在国家危难之际，张乐平毅然放下了三毛的创作，与一批漫画家组成了救亡漫画宣传队进行抗日宣传，他们以画笔为武器，挥笔作画，他们的画展不断在街头、乡镇、农村、部队流动展出，鼓舞士气，激励广大军民坚持抗战的决心。张乐平用自己独有的漫画风格，生动形象地反映了打击敌寇、保家卫国的坚毅决心，他用简约的线条勾勒出战场的真实场景，用寥寥数笔便刻画出敌寇狰狞的嘴脸。

　　朱国荣（上海市美术家协会顾问）：他具有很强的概括能力，张乐平的造型能力是很扎实的。他是很简练的线条，但是把一些结构，一些动态的细节都画出来了，这细节实际上是最重要的。而我们现在有的作品，就是缺少细节，就不可信，不生动，有些呆板，有些简单，张乐平是简练，和简单是两回事。

　　解说：张乐平后来回忆起当时的情景，不无感慨地说：“我这个漫画兵从1937年画到1945年，经历了抗战的全过程，武器就是一支笔，现在回过头来看看当年的作品，虽不成熟，笔底感情却是真挚的。激于民族的义愤，我们曾以苦为乐，不负祖国的托付，尽了自己的职责。”抗战胜利后，张乐平回到上海，重新开始漫画创作。1946年《申报》开始连载张乐平创作的长篇漫画《三毛从军记》，消失了近10年的三毛回来了。这一次，瘦小的三毛身穿肥大的军装，扛着比他身子还大的枪，用自己独特的方式进行着抗日斗争。《三毛从军记》一经刊出，便成为了人们争相阅读的连载漫画。

　　戴敦邦（中国现代著名国画家）：我们一般就在报摊上，卖报纸的地方，就有《三毛从军记》，那看了这个如获至宝。但是当时更深的含义，还是不领会的，只看到这么好玩，一个三毛要当兵，要参军，不让他参军，他还踩了高跷去，最后一幅画就是，国家兴亡，匹夫有责，所以这个印象很深。《三毛从军记》第一幅，我到现在也不会说错，这个印象很深的。

　　解说：《三毛从军记》之后，张乐平又将目光转到了现实生活，以自己的所见所闻为素材，创作出了又一部经典之作《三毛流浪记》。这一次，三毛离开了硝烟弥漫的战场，开始了流浪之路。

　　冯雏音（张乐平妻子）：（1998年采访资料）他（张乐平）在上海住在金陵东路，那个地方靠近郑家木桥，离上海人讲的小瘪三居住的地方比较近。那天他走过马路，看到那些小孩子，无家可归的孤儿，在用小棍子烤火。他们前一天在这里，第二天当他（张乐平）回到住处，已经死了两个（孩子），冻死了。所以，一方面他很喜欢小孩，另一方面呢，他出于一种对社会的某种现象有不舒服的感觉，后来他就画了《三毛流浪记》。

　　解说：脱下军装后的三毛，披着破布烂衫，光着脚丫，在繁华的上海街头流浪。瘦弱的他只是上海众多流浪儿群体中的其中一员，他们稚气未脱，有着孩童的天真和烂漫，但小小的肩膀上却承受着生活的巨大压力。张乐平通过三毛来曝露黑暗，控诉社会，因此，当1947年《三毛流浪记》开始在《大公报》上公开连载后，引起了巨大轰动。

　　戴敦邦：那时候看张老师的画，天真的小孩感觉好像三毛真有其人的感觉，完全被三毛的故事情节所打动了。在我比较小的时候，对张老师（的绘画水平）特别崇拜。

　　解说：由于张乐平创作的漫画题材，总是聚焦底层小人物的生活，在凄苦环境中却仍能意志坚强、乐观、善良的小人物，这些作品不仅映衬着许多人都曾经历的交织着爱与恨，是与非，光明与黑暗的人生片段，同时也融入了他自己少年时代的记忆。1910年，张乐平出生在浙江省海盐县的一个小村庄，由于家境贫困，在完成了小学学业后，他便被家人送到南汇镇上的木行做了学徒。一年后又辗转回到家乡，画了一段时间打倒北洋军阀的宣传画。之后因为战乱，张乐平只身来到上海谋生，通过自己的勤奋以及美术上的天赋，谋求到服装设计和绘制插图的工作，并在业余时间进行漫画创作，就这样张乐平在上海慢慢稳定下来。
《三毛从军记》和《三毛流浪记》的成功，把张乐平的艺术生涯推向了高峰。不过也就此让张乐平多了一张标签，让很多人误以为他只能画儿童漫画，其实张乐平是一个多才多艺的人，剪纸、水墨、油画、年画、速写，每一项他都有着很高的造诣。

　　戴敦邦：怎么叫你达到了画人物画真正的本领，他说了一句话，我经常也对别人说，他说你画人要画到什么程度呢，他说要每个部分不论手脚都能起笔，最后都能画的很完整。他不仅生理解剖画的准确，而且把神态都画出来。

　　郑辛遥：在这里我要介绍一幅张先生的剪纸，标题叫《除夕城隍庙九曲桥》，整个是湖心亭、九曲桥，上面好多人。但是这幅剪纸很可贵的地方，你看了会发现，按理来说九曲桥是架在湖面上，起码有倒影或者水波纹，你要反映是水嘛。但是张先生我觉得艺术家水平就是高超，他整个一幅作品里面他没有倒影，也没有水波纹，他就在九曲桥弯弯的桩子下面、周围，他剪了几个大小不等的几个小乌龟，通过几个小乌龟，你一看就知道下面就是有水了。

　　朱国荣：看到他的年画你才会看到他非常深厚的写实功底，人物的结构造型，包括它是有颜色的，包括立体感，根本不知道这个年画是张乐平先生画的，因此我觉得他的艺术，大家关注的是漫画。实际上他背后有许多功底很深的技术在里面。

　　解说：按理说，张乐平完全可以多方面同时发展，但是他却始终坚持进行儿童漫画的创作。不论其中有怎样的原因，但是有一点是肯定的，那就是在他的内心充满着对于儿童的爱。

　　张慰军（张乐平四子）：孩子也都喜欢我父亲，我父亲在路上看到孩子打架，他会去劝他们。小孩子都认识他，大多数小孩子都是看他的画长大的，对他也是很好，路上看到他就是张伯伯好，张叔叔好。他也经常去少年宫和隔壁的中福会幼儿园或者是小学里面去，和小朋友在一起画一些写生之类的。到我们家来的小朋友，经常做一些动作让我父亲画，他也有时候一个动作画了觉得不顺手，他会随时拉个小朋友过来：“你帮我做个动作”。

　　戴敦邦：其实他很多时间画儿童画，其实也是为儿童献上一份爱，因为对孩子的爱，他可以创作了三毛形象，因为三毛的很多东西要有一颗童心才能画出来。

　　解说：1949年春天，宋庆龄领导的中国福利基金会发起举办三毛生活展览会，成立三毛乐园会。张乐平一听是给儿童办的展览，不顾多病的身躯，没日没夜地为三毛乐园会创作了会徽。新中国成立后，他更是以极大的热情投身于儿童事业中，以画笔为锄，耕耘着儿童文化园地，培养着祖国的花朵，创作了《三毛翻身记》、《三毛今昔》、《三毛迎解放》等多部连环漫画。在新中国历史上的那段特殊时期，张乐平也跌入到了自己人生中的最低潮。他不仅无法再继续创作，甚至亲手毁掉了自己珍爱的手稿，但是在他内心却依然留存着对于漫画，对于三毛的强烈情感。因此当曙光出现时，他的创作激情便再一次被点燃。1977年后，张乐平陆续创作了《三毛学雷锋》、《三毛爱科学》、《三毛学体育》、《三毛旅游记》、《三毛学法》等多部连环漫画，呼吁中华民族传统美德的回归，渴望中国的花朵能茁壮成长。即便是在患有帕金森症的晚年，大师依然笔耕不缀，用颤抖的双手描绘着新时代的三毛形象。

　　张慰军：后来他已经年纪很大了，因为帕金森，他的手不停地抖。他为了练笔，他就经常拿着各种毛笔、钢笔，甚至于各种铅笔，在纸上练笔、画圈、画直线。他总是觉得年纪大了以后他的手是不听使唤，的确也是不听使唤，所以他心里也是很着急，从这点上看，他还是对他的绘画事业还是很在意。

　　郑辛遥：也是那个年代（张乐平先生晚年），我说我要去日本了，我就对张先生说能不能给我画一张三毛留念，他马上答应就给我画了一个三毛。画好以后，你看他还在边上留了字，“辛遥小弟留念，乐平于病手中画”。什么意思呢？他认为这个三毛还没有达到他这种完美的境界，他说辛遥我手有点抖了，没有画好。但是从我们来看，大家可以看下三毛的神韵全在。

　　解说：1992年9月27日，这位平民画家、一代宗师与世长辞，但是大师留给后人的精神财富却源远流长，弥足珍贵。人们会记得那个机智聪颖，正直善良的小三毛，会记得积极乐观的“三毛精神”，同样也会记得站在艺术最高峰，却走入了生活最深处的这位平民大师，“三毛之父”张乐平。

　　文字：2014年初，上海市徐汇区湖南路街道党工委、办事处聘请相关人员开始了对张乐平故居的整体置换工作。当年10月，故居整体置换工作顺利完成。2014年12月，湖南路街道党工委、办事处成立名人故居筹建工作小组，张乐平故居的筹建工作正式启动。筹建工作小组认真研究后提出思路、拟定方案，列出大纲、撰写文本、收集文物，积极推进了故居建筑的保护性修缮，做好了一楼展厅的陈列布展以及二楼故居原貌的恢复。2016年2月5日，张乐平故居建成并正式向社会开放。

张乐平故居（上海）
2016年
（注：本片仅供张乐平故居内播放）