张颖（主持人）：大家好，观众朋友们，您现在看到的是《今晚我们品画》。张乐平，中国当代著名的漫画家，被誉为“三毛之父”。2020年是张乐平先生诞辰110周年纪念。那么在今天的节目当中，我们就请到了张乐平的儿子张慰军先生，来谈一谈他心目当中的一代艺术家张乐平。

　　解说：2020年是中国当代杰出的漫画家张乐平先生诞辰110周年，张乐平一生从事漫画创作六十多年，尤其以创作的漫画形象“三毛”家喻户晓，因此张乐平被誉为“三毛之父”。1910年，张乐平出生于浙江海盐，是兄弟三人中最小的一个。张乐平从小酷爱画画，母亲擅长刺绣、剪纸，是张乐平最早的美术启蒙者。15岁哪一年，张乐平来到上海。

　　张慰军：18岁左右的时候，他到了漫画家丁悚（丁聪的父亲）家里。那个时候张光宇、张正宇先生、叶浅予先生，他们几个在丁悚家里面成立了一个松散型的组织叫“漫画会”。里面年纪和我父亲最接近的是叶浅予，他比我父亲大三岁。所以我父亲在他们里面，受到了这些大哥们的鼓励，他开始真正走上了画漫画的道路。他第一份工作，他后来从学校出来以后，他在一个印刷厂里面当练习生。后来他正式的一份工作，也是叶浅予先生介绍他去，三友实业社当美术设计。所以他也是从这个时候，大概是1928年、1929年的时候，他开始进行美术创作，尤其是漫画创作。因为那个时候，漫画在中国是非常兴旺的一个画种，现代印刷术的引进，和（当时）中国的文盲程度比较高，那么所以看画的人很多。

　　解说：19岁时，张乐平开始向上海各报纸投稿。20岁出头，他经常在《时代漫画》等刊物上发表作品，成了上海滩上颇有名气的三位专职漫画家之一。20世纪30年代，三毛漫画形象诞生。早期的三毛造型独特，调皮幽默，家长里短的简单故事却常有寓意，让人会心一笑，若有所思，也能让小读者辨别是非。三毛漫画开创了中国无文字儿童连环漫画的先河，既照顾了小读者，又兼顾了当时文盲居多的社会现状。

　　张慰军：他总说他画三毛是在画自己，那么还有一个，他的确本身就是生活在中下层。（1932年）一••二八淞沪抗战以后，他就离开了三友实业社，他就成了一个自由职业者，所以他投稿的方向比较多，因为自由职业嘛，就经常在外面观察。他觉得他的观察力特别强，所以他能够站在他自己所站的位置，就是以一个小人物的身份来反映这个社会。

　　解说：1936年5月，著名漫画家、评论家汪子美曾撰文评价三毛：儿童的天真、率直、热情、单纯，在社会化的成人视之为胡闹、无理，实则儿童坦白的行动出发乎人情自然，而成人社会化的虚伪反渐远离人性。“三毛”的作者便以这种观念作中心，利用“三毛”的天真、率直，向畸形矛盾的社会现状打耳光。

　　张慰军：（1937年）第二次淞沪抗战（爆发），那么上海的漫画家很团结的，当天晚上就一起开了个会，成立了一个漫画宣传队的第一队。我父亲作为第一队的副领队，领队是叶浅予先生。我一直在想，他们这些人，其实当时在上海的生活其实挺好的，他们毅然决然地放弃了当时的生活，就组织起来去参加抗日宣传。我觉得这些人是非常了不起的。

　　解说：漫画宣传队的主要任务包括创作、张贴、展览大量宣传画、漫画，组织文化活动，以及绘制日文传单插图，和敌军投诚用的通行证。

　　张慰军：（1938年）中国空军，第一次出国远征到日本，没有打一枪，没有投一颗炸弹，而是投了很多传单。这些传单里面的美术作品，都是他们这漫画宣传队绘制的。那么我父亲作为副队长，那么当时其实也起到了一个非常重要的作用，就是在整个他们宣传、画传单的方面，他是主要就是起稿人。那个时候的创作量是非常大，大家是集体一起创作。你起稿，我涂色，他勾线，这么像流水线一样做出来。所以不光是在宣传方面起到作用，而且对他们这些人的绘画水平，也是有很大的提高。

　　解说：文史学家魏绍昌曾说过：整个抗日战争时期，张乐平在极其艰苦的环境中，辗转沪、苏、鄂、皖、浙、湘、桂、赣、闽、粤诸地，以画笔为武器，为中华民族的救亡生存，作出了卓越的贡献。尤其是张乐平与他的漫画队友们，在东南一带战地艰苦奋斗，百折不挠地宣传抗战的史迹，理应在中国漫画史上占有光荣和重要的一页。这八年的经历也成为张乐平日后创作《三毛从军记》的丰富源泉。

　　张慰军：我父亲就是抗战胜利以后，他想回（上海）来还是继续画三毛。他画什么（题材）呢，想得最多就是想到了要画《三毛从军记》，他想把这八年来的他在漫画宣传队的生活，所看到的那些，以及他到部队里面下生活，看到的那些画出来，是在《申报》上发表的。反映了当时军队的一些生活，包括（国民党）军队里面一些腐败（官僚）的生活，还有那些部队的战士积极抗日的那个场景。这部作品等于是中国第一部反映军旅生活的一个长篇漫画，也是中国第一部无文字的长篇漫画，引起的反响很大。（一些读者）也把它认为是像捷克的《好兵帅克》一样的，这么一部作品，讽刺的、黑色幽默的这样一部作品。

　　解说：1946年，张乐平创作的《三毛外传》，风格类似于早期30年代的《三毛》，艺术性有了进一步的提高。而1947年创作《三毛流浪记》，张乐平更是站在了一个文学家和人道主义者的高度。

　　张慰军：他有一次从报馆回来，晚上。是1947年的年初，下大雪。他回到那条吉祥弄的时候，他看到过街楼下面有三个小孩子，围着一个小铁罐在取火。在小铁罐里面就放了一些树枝，放了一些捡到的树叶报纸，就在取火。我父亲看到三个小孩的时候，心里非常难过。因为那个时候，他已经是三个孩子的父亲，我的哥哥姐姐那个时候跟着我母亲住在嘉兴。那么他看着他们以后，他就想，我也是三个孩子的父亲，看到这三个流浪儿童这个样子，他一个晚上就没有睡着。第二天早上起来以后，马上就到了楼下，去看楼下，只看见三个小孩里面，已经两个已经死了。饿死（或）冻死了，就是死了。普善山庄的车来运尸体的时候，就看到草席裹着，露出这种瘦骨伶仃的手，我父亲眼泪就不禁留下来。他就说，我一定要反映一下这些流浪儿童的生活，所以他就创作了《三毛流浪记》。

　　解说：1947年，《三毛流浪记》开始在《大公报》连载，引起强烈社会反响。时任《大公报》总编辑王芸生评论：《三毛流浪记》不但揭露了人间的冷酷、残忍、丑恶、诈欺与不平，更可宝贵的，是它还在刺激着每个善良人类的同情心，尤其是在培养着千千万万孩子们的天真同情心！

　　张慰军：我记得非常清楚的是，一个苏州的小朋友（读者），写信给我父亲，他这样写的：张先生，你真残忍，你又让三毛饿肚子了。这是我，寄上多少钱，好像是1000块钱不止。这是今天我早上吃早饭的钱，我今天早上不吃了，我就把这个钱寄给你，希望你让三毛吃一顿饱饭吧。这封信现在还在我们老家的张乐平纪念馆里面。

　　解说：1949年春，宋庆龄先生和她领导的中国福利基金会，发起举办三毛生活展览会，成立三毛乐园会。同年，漫画《三毛流浪记》改编成同名电影。

　　张慰军：宋庆龄先生看了，非常喜欢三毛的漫画。然后她正在筹款，就帮助那些流浪儿童。我父亲就从嘉兴到上海，特意和宋庆龄先生见了一个面，然后他们策划怎么搞一个展览、义卖，然后筹款帮助那些流浪儿童。这个活动也很成功。在大新公司，就是后来的中百一店上面，展出的时候人山人海，非常多的人，排队要一直绕到从西藏路绕到南京路，绕到六合路口，这么绕过去。我父亲画的画，由义卖卖了很高的价格，所以帮助了不少的流浪儿童。

　　解说：“我从小就和这些识与不识的三毛身贴着身，心贴着心；我甚至可以这样说：‘我就是从三毛的世界长大的！’”——选自张乐平《我怎样画三毛的——为“三毛义展”写》

　　张慰军：戴敦邦先生也是当时（展览义卖活动）排队者之一。戴敦邦先生可以把《三毛流浪记》、《三毛从军记》里面每一个细节复述出来。譬如说，他说的三毛有一段卖艺的那一段故事，《三毛流浪记》里面卖艺的故事。他就说，看到三毛肚子太饿，为了两个大饼，被“卖拳”的“老山东”骗去学艺，受了多多少少的苦。我看到这是三毛最苦的那一段时间，比他流浪的时候还苦，要皮肉受苦，要每天要练功（挨打）。只有在这一段里面，他做梦梦见了自己的母亲，可想他就是很苦啊！那么，想不到到后来，最后三毛和“老山东”分手的时候，“老山东”把他卖艺的那些工具，当铺里面当掉了。当掉以后，他把这些钱，拿到的钱拿出来一半。那个时候已经物价飞涨，他把当的钱拿了一半出来，去买了烧饼给三毛，三毛就和他分手了。三毛那个时候，看“老山东”走的时候一个表情，就说五味杂陈。就是这个表情，戴敦邦先生说，我看到这边我的眼泪水都流下来。原来我是对“老山东”是恨之入骨，恨得不得了，他对三毛这个样子，因为戴敦邦先生那个时候还小。这个时候我才知道，其实“老山东”是个好人，他也是生活所迫，其实他完全可以一走了之，但是他还是没有忘记三毛，他拿出一半的钱，买了烧饼给三毛吃。

　　解说：“我画三毛，当然是一个冒险的尝试！我想尽可能减少借助文字的帮助，要让读者从我的画笔带来的线条去知道他所要知道的。……但我毕竟勇敢地舍弃运用连篇累牍的文字说白来创作三毛了。”——选择张乐平《我怎样画三毛的——为“三毛义展”写》

　　张慰军：《三毛流浪记》和《三毛从军记》这两个作品，因为都是不用文字的。后来我听魏绍昌先生说，他说是当时有人就评价这两部作品，是“没有文字的文学巨著”。比如说《三毛从军记》，等于像是一个军旅小说，《三毛流浪记》又可以和狄更斯的《雾都孤儿》，马克•吐温的《哈克贝利•费恩历险记》，类似这样的，反映那些苦难儿童题材的作品。魏绍昌先生本身，他是鸳鸯蝴蝶派的专家，他到国外去经常要讲鸳鸯蝴蝶派的那些课。同时他会讲到中国近代的文学史，他一定会讲到，漫画当时在中国的影响，他经常举了例子就是《三毛从军记》和《三毛流浪记》，他认为这两部作品，其实应该划归于文学作品当中。

　　解说：台湾女作家三毛本命陈平（陈懋平），因为童年喜欢张乐平的三毛漫画，故而取“三毛”为笔名。上世纪80年代，三毛来到上海同张乐平见面，并成为了“三毛之父”的义女，三毛对张乐平评价道，大师可以将一支画笔，不利用一个语言符号，表达出一个人，一桩事件，一切社会现象，甚至于一个大时代的种种，等等。

　　张慰军：女作家三毛的作品，其实是正好那个时候，80年代初的时候，我也在看，我也是很喜欢她的作品。那么姚雪垠先生碰到了三毛，她就跟姚雪垠先生说，她说，你回去以后，如果见到张乐平先生，代我问他的好。我告诉你，我的“三毛”的笔名，是从张乐平先生的书里面来，因为我小时候还不认识字的时候，我第一本看的书就是《三毛流浪记》、《三毛从军记》，我印象非常深，所以我就后来写文章的时候，就是起笔名叫“三毛”。后来有一次大概是1987年、1988年的时候，她和我父亲联系上了，结果就相互通信。到了1989年了，她说她要回来。我照我父亲作品的样子，画了一个三毛，画了以后，我就到香港启德机场在门口举着。她看到了以后，我马上就和她一起会合。然后，过来一两天，我们就一起到了上海。那时候，因为在之前，她已经写信跟我父亲说，她要认我父亲母亲为义父义母。她还说，三毛不认张乐平先生为义父，谁认？所以她到了上海，第一次看到我父亲母亲，马上就说，爸爸妈妈。那还叫我父亲母亲坐在沙发上，她跪下来磕了个头。后来我父亲也写了篇文章，就说我们家，我有七个孩子，现在又多了一个，等于“哆来咪发唆拉西哆”，又加了一个。

　　解说：“记得一位年轻的朋友，曾写过这样的诗句：在人生道上跋涉，幽默是亲善大使通行无阻，在国境线上往来，幽默是世界公民不用护照……”——选自张乐平《幽默使我年轻》

　　张慰军：他画画，其实说他是很乐观吗？他其实很幽默。但说他很乐观，也不一定。（漫画家）方成先生就是这样说我父亲，张乐平画这个作品，是笑的，但笑到最后是哭，他是用喜剧的手法描写了一个悲剧。那么他说这个是很了不起，很少有人这样做。所以我父亲，其实说他很乐观，也不见得。我觉得我是这样认为的，因为毕竟他所经历的事情非常多，但他是很幽默，倒是真的。我特别喜欢看他和他们年轻的时候一些朋友在一起的时候，他们就去相互之间开玩笑。我父亲又特别喜欢喝酒，而且他的确是，喝酒以后他的笔好像特别活。他曾经画过一个张正宇先生，张正宇伯伯到我们家来玩的时候，他就拿出一个刚才吃过的蟹壳，就随手画了几笔，完全是一个张正宇伯伯，喝醉酒的、是醉态的这么一个蟹壳。我母亲知道他身体不是很好，就经常劝他不要喝酒，我母亲总是在理的一方。因为我的外公原来是律师，我的父亲到后来，吵不过我母亲的时候，总是说，律师的女儿。他心里想，我是吵不过你，你是律师的女儿。其实哈哈大家一笑也就过了。“好好好，我不喝了，来，为我的戒酒干杯！”这句话后来成了他的名言，就是“为戒酒干杯”，好多人都是会说到我父亲的时候会想到。

　　解说：在张乐平先生110周年诞辰的时候，三毛也将迎来85岁的生日。张乐平笔下的三毛，寥寥几笔，如同一个真实存在的平凡人物，引得代代众生与其一起品味世态炎凉，共同寻找和创造新的生活。

　　张慰军：虽然他后来还是画了好多讽刺漫画，但流浪儿童画得比较多，后来又画了儿童的漫画，就解放以后画儿童方面的漫画比较多。他是说过，为什么他会这么画，画这么多的儿童题材的漫画，就是因为他喜欢孩子。今年2020年，（张乐平诞辰）110周年的纪念活动，一个是上海美术家协会，在郑辛遥主席的组织下，我们准备做一个我父亲的作品展览。这些作品，不单是三毛，包括他其它的好多作品。第二个就是少年儿童出版社，他后来去世之前他是调到少年儿童出版社，少年儿童出版社为我父亲出版一套十二本的艺术集，虽然不是他全部的作品，但是他的大部分作品都在这里。这是两个，还有一个就是我们家乡其实也要做个画展。还有我们有一个“张乐平国际绘本奖”准备启动。还有一些，我们准备再做一些慈善活动，帮一些少年儿童。

　　张颖：好，以上就是今天节目的全部内容，非常感谢各位的收看，让我们下一次再见。

制片人 孙孟晋 导演 吴斌 总监制 李逸
上海电视台纪实人文频道 《今晚》
2020年3月24日首播